江苏陈国良紫砂壶鉴定交易

陈国良，江苏宜兴人，研究员级高级工艺美术师（宜兴市职改办评定），中国紫砂艺术名人，江苏省工艺美术大师。现为中国工艺美术学会会员、宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员

 

1972年进宜兴紫砂工艺厂，拜制壶技术的何道洪大师习艺。

1983年开始制作茗壶，曾入中央工艺美院研习造型设计课程，精炼技艺，被称为新生代的代表之一。曾从事过花盆、花瓶、挂盘等制作。 

1985年学习工艺、素描、图案、雕塑等专业设计。

 

1986年担任艺徒培训中心辅导老师和技术总监等职。

 

1988年紫砂作品《蒲色口花盆》被选定在紫光阁陈设。作品曾作全国性的展出。

 

1995年创作的《葫和壶》获陶瓷艺术新品展评三等奖。

 

2001年、2002年作品《待放壶》、《阳羡溪头》分获第三、四届中国工艺美术精品博览会银奖。

 

2001年中国工艺美术学会授予“中国紫砂艺术名人”称号。

 

1993年至今在宜兴方圆紫砂工艺有限公司研究所从事紫砂壶艺创作。

 

对于紫砂艺术一贯坚持严谨的工作作风，其作品不论光素、花货、筋纹器等都以追求富有挑战性的难、新、奇、巧而形成个人独有的风格， 对于茗壶制作讲究实用与收藏价值兼顾，不拘泥于流派，从不专做某些风格作品，依创作灵感发挥。作品颇具个性，端庄秀雅且富情趣，既有传统韵味，又能别树新姿。[1]  

 

看身桶。全手工与半手工的区别，就在于是否借助模具定型。对于低手来说，身桶会不太规则，特别是在反光的角度，会看出凸凹以及棱角，由于人脑对影像的反映滞后，所以看这样的壶，似乎感觉壶的大小在变化，这就是所谓“全手壶有张力”。此外，由于不熟练，不熟练的工手每个壶都会有些差异，百壶百样。这并非为工手故意所为，而是其功力有限，做不到完全一样而已。

 

看泥片接缝和底与壁的过度角度。半手的成型工艺手法与全手不同，全手是由外往里受力（拍身筒），半手是由里向外受力（挡坯刮压），这样，半手壶的内壁就会平整，底与壁的过度就会圆滑，不会像全手镶接片那样留下锐角。全手和半手都需要打泥片围身桶，但半手壶的泥片接头在刮压的过程中会处理掉，虽然烧制时接头处也可能会留下痕迹（糍泥密度小，烧制时收缩较大，留下痕迹），但这样的痕迹会凹，而不是凸。而全手的泥片接头是可以保留下来的（除非接头处糍泥太多，不得不刮掉一些），烧成后成品在接片处会有明显的凸出痕迹。需要说明的是，一般壶艺人是在接头处安装把子，但也有不在接头处安装把子的，这种情况多为身桶内壁或过于粗糙或过于整洁，又没做记号，按把子的时候找不到接头处了。 

 

看内壁章。在内壁嵌章，是流行的全手壶证明方法。因为很多人迷信，所以用这种方法伪装全手壶，是半手壶常见的方法。一般来说，印章是印在泥条上的（因为印章的字面是平的），泥条围起来，印章会变形，身桶弧度越大、印章越深，变形越大。但如果印章的弧度与身桶的弧度一致，就可以在身桶做好后（刮压完毕），在内壁嵌章了。但这样的嵌章与泥片上嵌章的效果不同，一是不变形，二是笔画沟槽直上直下，而在泥条上嵌章，围身桶后一定是变形明显，并且笔画沟槽底下宽，上面窄。梅红存的作品，印章印在内壁泥片接头处（身桶围成后，手伸进去印章，当然，需要章短肚子大），其效果就是这种痕迹为明显。他也想以此证明自己作品的全手工。没成想聪明反被聪明误，倒是引来怀疑。我总是和壶艺们讲，不要专业自我，要从消费者的角度看问题，用消费者所能理解的方式做消费者所接受的作品，如果你不是为自己做壶。空城计很智慧，也不是和谁都能用，遇到张飞这样的直脑筋，还是实实在在地好，千万别玩虚的。诸葛亮不会和张飞玩复杂高深的智慧，大道至简，小路曲幽。 

 

看内壁手写字。这是目前有效的全手壶证明方法。但这个方法广而告之（特别是被广大的壶艺人们知道），也就没有效了。因为完全可以身桶做好后，伸手进去写字

 

看壶内口的褶皱。全手壶拍打成型，壶口是挤压收缩而成，这势必会形成褶皱。口的外沿褶皱会光坯明针过程中，但口的内沿是不会处理的，褶皱痕迹必然会被留下。也有褶皱的作假方法，就是用较粗糙、皱纹较为明显的卫生纸压出来。但自然收口的褶皱和卫生纸的褶皱痕迹不同，前者是疏密（挨近口的地方较密）的纹路，后者是平行的纹路。这种方法较为准确，但需要借助牙医的小反光镜观察。

全手工紫砂壶的鉴别方法

 

看作品价格。我相信很多人没见过模具全手的制作过程。如果你看过，你不会迷信成型方法，因为模具全手的作品，即使的专业人士，凭单个作品，也无法识别。因为内壁经过只压不挂的方法处理，上下底也是镶接上片。这时，只能根据作品的价格判断了。但这也仅仅对高职称、高价位的作品适用。工艺师（特别是高级工艺师）自己做的全手壶，市场价格不会低于五千，如果你二三千元就能买到，不是就是代工，的可能性要比代工可能性大得多（能做出工艺师级别质量作品的“”，制作工费也不会低）。