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杨总 TEL： 同号
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+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++我在此对藏友们衷心劝告:
1.天价都是浮云,成交才是王道
2.收藏讲究实际,不追求奇迹.
古玩行是一个充满传奇的行业。一面铜镜，照一段颠沛岁月；一块美玉，锁一段啼笑姻缘：一张书法，抒一场人生感慨：卜堆瓷片，寄一则奋进箴言；一张条案，诉几多人生无奈；两枚大钱，讲一桩捡漏奇谈。得一只**杯，三生有幸；丢一只黄釉盘，错失百万。拍案叫绝，是一段笑谈，挥手抹去，是一曲辛酸。总是有那么多那么多的惊喜与失落，总是有那么多那么多的欢呼与嗟叹。
康熙，是我国历代在位时间最 长的皇帝，在其六十一年的统治中，总结旅借鉴明代舆亡的歴史敎训，潜心研习汉文化，并 善于引进和采用西洋先进科技和工艺，使社会各方面都取得巨大的进步和成就，制瓷业也得 到长足的发展。江西处于南明抗淸斗争的拉锯战地带，战乱延纩至康熙初期，民众饱受淸军蹂躏和鎮 压，景德镇的制瓷业因之一度衰落，直到康熙十年，才有景德鎮奉造祭器的记载。
此时的瓷器，胎土淘炼得非常精细，质白缜密，坚硬纯净，素有“祢米汁"、“似玉”之艳 称。更兼釉质细润，紧密熔于胎骨之上，浑然一体，有“坚白釉”、“粉白釉”、“硬亮靑袖"之 赞饕。这种胎釉特点’使康熙时的釉上彩、釉下彩及色釉等，显得灿澜缤纷，美不胜收。
康熙款白釉地三彩花
圊案纹饰上体现的时代特征就更为显著’以靑花和五彩为主的绘制工细精丽，典雅优 美。在当时宫廷昼的影飨下，景德鎮绘瓷大都先以宫廷画师刘泮源等人设为蓝本，再由分 工联格、技巧熟练的工匠依样绘出，其效果与当时著名画家“四王”在纸绢上作画所产生的效 果相近似。同时’宗法晚明的陈老莲、沈周等画家的山水、人物绘画，也有较多的表现。民 夺的绘画较之官窖的更为生动，题材广泛，内容丰富。
下面就带领大家一起来品读康熙年制瓷器的鉴定要点。
1、器型敦重古拙，在整个淸代器中尤显奇伟浑厚。新创的造型式样繁多，有的仅凭独 特的器型，便可初步断代。细颈瓶类的颈部，明显较其他时期细长。圆器顼以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。一些特殊器型的坯胎处理手法， 具有鲜明的时代风格，如瓶口部宽厚，迮加施粉白釉；缸或花盆的口沿，呈现齐平、内裹斜 平、窄边滚圆等形状。有的侧里外凸起形成唇边，外口略髙于II口 ；有的平面口边出沿。简 炉、笔简顼，沿器壁而下胎体渐加厚。早期的盘、盒、洗和笔简，器口平面下凹成沟橹，或 圏足平面凹有沟槽，槽内有的无釉。罐类的口颈与盖内旋痕细密，多不施釉，便于密封。
3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面由早期的靑白色逐渐演化为中期的粉白与浆白 色；中期以后至雍正时期，又变化为硬亮靑釉。器里修胎虽稍逊于器外，釉面亦有不平现 象，但详细观察仍然有紧密坚硬感，与器外釉面基本保持一致。此一特点，在鉴别真腾时万 不可忽视。贤品在仿制时，往往只注惫外观相似而疏忽了器里釉面与器足的时代风格。
4、靑花色调以翠蓝色为主，中期最为鲜艳，明显有别于早、晚期；早、晚期色调呈多 样的变化，晚期尤为晕散。中期靑花，有的具有仿明代成化淡雅靑花的效果，色虽淡却无飘 浮感，与淸末仿品区别明显。总之，康熙各期靑花，均有色调深沉、紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其他彩器，早期色彩澳重艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。侧视彩器釉面， 可见历经岁月而产生的五光十色的“蛤蜊光”与自然磨损的擦痕。五彩、斗彩、粉彩等彩器的 纹饰边缘，除个别例外，多数亦常环以这种特殊的反射光晕，它是彩釉古老的搮志。筹仿与 新作均无此特点，虽有人为作旧，却不自然；新品往往有剌目的火气。
6、 早期器物， 口部常涂醤黄釉。一般器口 ，均加施一层含粉质的白釉，给人以加厚凸 出沿的感觉，即使白釉器也很明显。民II器物口与足部加施的粉白釉，冬有破泡和自然的毛 边；仿品则无此特点。新仿康熙五彩器、雪花蓝器，口部及器II釉面粗松，不及真品的器口 白釉坚硬。
7、圊案纹饰的时代性此时最为显著，其画意、笔法、布局、施彩、工艺等，均有特定 的时代韵律。新颖内容的图案绘窦和早期的山水、花卉边饰，更有助于分期断代。
8、器足及器底的处理，因各时期制瓷的条件、习惯、技术不同，而留下了不可改变的 漂志，为鐾定工作提供了可靠的依据。
元青花精品拍卖
拍品名称 估价 成交价（万）拍卖日期
元 青花云龙纹象耳瓶 （万万
元 青花人物故事罐000万万
元 青花凸雕海水龙纹象耳万万
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