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青花瓷元代青花瓷器在陶瓷史中国陶瓷史上占有十分显要的地位，它那硕大雄健的器型、精巧鲜丽的装饰，令世人啧啧称奇。它的出现改变了以往中国瓷器重釉色、轻彩绘的传统，将绘画技法与瓷器装饰有机地结合起来，为明、清两代绚丽多彩的彩瓷的发展奠定了坚实的基础，同时还为元代景德镇陶瓷的迅速崛起、成为中国的“瓷都”起了相当重要的作用。
人们对元青花的认识始于二十世纪五十年代美国华盛顿弗瑞尔美术馆的约翰·波普博士。当时，他由伦敦大学大古玩基金会收藏的一对“至正十一年”铭青花云龙纹象耳花瓶入手，对照土耳其托普卡比宫博物馆和伊朗阿德比尔神庙收藏的具有相似风格的青花瓷器，对元青花进行了系统的考察，提出了着名的“至正型青花瓷器”的理论。此后，海内外掀起了持续的研究元青花的热潮。
元青花大碗近几年成交记录：
青花麒麟大盘成交价：459万 ---成交日期：
青花麒麟大盘成交价：451万 ---成交日期：
青花暗龙高足杯成交价：220万 ---成交日期：
青花麒麟大盘成交价：450万 ---成交日期：
青花云龙纹大罐成交价：10163万 ---成交日期：
青花釉里红龙纹梅瓶成交价：959万 ---成交日期：
青花高足碗-成交价：653万 ---成交日期：
清乾隆青花海水红彩龙纹八吉---成交价：8361万 ---成交日期：
青花龙纹八方玉壶春瓶成交价：679万 ---成交日期：
青花釉里红龙纹梅瓶成交价：955万 ---成交日期：
目前，随着新材料的不断发现和研究的日益深入，我们已基本弄清中国青花瓷器起源、发展的脉络，学术界对“至正型青花瓷器”——典型元青花的生产时间也有了比较一致的看法，即为元代后期景德镇窑所生产，其上限不超过十四世纪三十年代，下限为至正十二年（1352年）红巾军攻占饶州时止。因为此后十余年，景德镇及附近地区是元末农民起义的中心战区，连年兵燹不绝，景德镇窑不可能在战争环境中维持正常的生产。综观以往的研究，成果卓着，但关于文化内涵的分析相对较少。笔者在此从文化交流的角度入手，以元青花中体现的伊斯兰文化因素为着眼点，从造型、纹饰两个方面阐述元代青花与伊斯兰文化的内在联系。
近几年来古瓷收藏界的元青花热持续升温，国内市场上和收藏家手中的“元青花”成百上千甚至数以万计地出现，真假争论搅得许多古瓷爱好者一头雾水。随着2005年7月12日伦敦佳士得拍卖会上一声槌响，价值约2.67亿人民币(按当地当日汇率牌价折算)的“鬼谷子下山”图元青花大罐被美国华尔街企业家夺得。时隔几年2011中国艺术品秋拍一件青花萧何月下追韩信梅瓶，以6.8544亿元成交，再次推动了元青花市场的又一个高潮.
青花瓷为元景德镇窑代表瓷器，这是两种极具特色和名贵的品类。青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅，素净秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合，互相衬托，颇具中国水墨画之特色，并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来；元青花以其多层次，满画面，主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。
二十世纪的成化鸡缸杯拍卖，有资料显示只有七次，且都是出自苏富比，六十年代有一次，七十年代有两次，八十年代有三次，九十年代则仅仅有一次。八十年代仇炎之旧藏两件成化斗彩鸡缸杯分别在香港苏富比1980年秋拍“太仓仇氏抗希斋珍藏瓷器专场一”和1981年春拍“太仓仇氏抗希斋珍藏瓷器专场三”出现，除了拍岀528万港币的＂捡漏儿＂鸡缸杯之外，另一件成交价也达到418万港币。而香港苏富比1999年春拍第409号拍品就是其中一件，再次上拍，成交价达到2917万港元，成为当时中国古代瓷器在拍卖市场上的成交价纪录。根据现有的资料显示，这只1999年创纪录的“斗彩鸡缸杯”正是今年春拍再次出现在香港苏富比的玫茵堂藏品。
