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相较于2010年前后热络起来的国内丰子恺漫画市场，上世纪90年月就先珍藏丰子恺漫画的祁文杰在其中可谓先进。祁文杰的藏品涉及中国字画、古玩、瓷器、杂项，而让他有成就感的当属丰子恺漫画珍藏了。
1990年祁文杰以一万元左右的价格购得幅丰子恺漫画，只管其时在漫画界收入颇丰，他也坦言这个价格并不自制，可是买入中国近现代漫画大师的作品已经让他很是欣喜。以后，祁文杰就先注重丰子恺的漫画，对丰子恺漫画的喜欢有增无减，甚至一度遇见熟识的人就探询是否有丰子恺的漫画珍藏。差异的威风凛凛威风凛凛、差异的题材、差异的构图，一直地征采喜欢的作品，一件一件买下来，祁文杰的丰子恺珍藏竟有了不小规模。
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早期祁文杰购得的丰子恺漫画有真有假，只管是出于至心喜欢买回作品，可是每一次辨明真伪的历程更像是不知结果的赌钱。在上海的一次丰子恺个展上，祁文杰无意结识了丰子恺女儿丰一吟，两人很快由于丰子恺漫画结下忘年友谊。丰一吟教他辨识丰子恺作品真伪，并在日后购入作品前帮他把关，在不少作品中题跋一定，他的珍藏也逐渐从“假多真少”转变为“真多假少”的时势。至今通常谈及自己的漫画珍藏，祁文杰总是一直感念丰一吟的资助。
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在祁文杰看来，丰子恺每个阶段的威风凛凛威风凛凛都很特殊，因此，差异于其他藏家对某一类威风凛凛威风凛凛作品的偏幸，他更看重作品题材以及创作配景。以1939年前后的丰子恺作品为例，这一阶段的时间痕迹很是显着，时值国内动荡、战争频发，丰子恺只能在逃难中寻找逍遥作画，恶劣的情形和痛苦的心情都促成了他这一时期较为粗放的用笔习惯。因此丰子恺这一阶段的作品不仅仅应该被看成艺术作品来看待，更应该与特殊的历史配景团结起来看待此时用笔的粗率。
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