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《杏花仙馆图》(上海博物馆藏)是唐寅五十岁左右学习昔人之法的上乘之作，以文人隐居生涯为文体(见图5)。画中苍翠葱茏，树影婆娑，山石耸立，山涧小桥流水，杏花妍红，山间茅屋隐落，两高士正临流赏花、闲步。远处水渚沙洲，渔艇浮游，青山隐约。这幅作品画格疏朗静秀，笔法细秀工谨，敷色清淡雅逸，颇有李唐、夏圭风貌。
但画中唐寅又团结了元代山水画的意趣，将南宋院体画方刚利落的用笔加以转变，改侧锋刷扫为中锋兼侧笔。在山石的体现上更是把南宋陈雄刚健的斧劈皴变为细长清劲的线条或长皴，体现出山石坚凝厚重的质感。这也正是唐寅罗致文人画和南宋院体画之长，将两者有机团结的规范，画作深显传统工底又有出蓝的感人之处。
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唐寅自称“江南风骚才子”，仕女题材的绘画作品于唐寅来说不在少数。中国古代文人经常借落叶残秋来抒发对世事无常的不安和不满，柔弱的女性形象作为一个综合体集悲悼、失踪、忧闷、追思等等情绪为一身，举手投足间情愫自成。于是文人经常以描绘女子形象来暗喻自身处境和心境。许多时间，对女性身世的恻隐也并非初衷，“同是天涯沦落人”，诗画中的女性形象归根结底也是文人顾影自怜，较量蕴藉的体现手法。
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些须做得功夫处，莫损心头一片天。”唐寅，这位终日酒绿灯红的风骚才子，诗文再潇洒，心胸再豁达，终是难掩文字背后的痛苦和失意。“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙”，“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”这些看似活色生香、醉生梦死的时势带着浓重的颓废色彩，只越发衬出诗人心田深处的寥寂无助与挣扎。
回首唐寅的一生，撕下众人眼中“浪漫多情”“潇洒不羁”“风骚倜傥”“狂妄自尊”的标签，真正的唐寅是谁人意气风发的不羁少年，是谁人怀才不遇、心田矛盾的中年人，是谁人运气多舛、起劲挣扎的孤苦老人。痛苦是艺术创作的催化剂，李开先有云“唐寅如贾浪仙，身则诗人，犹如僧骨，宛在黄叶长廊之下”，这位优异的画家一生颠沛漂荡，却不影响他为后人留下诸多名贵的遗产，着实惹人唏嘘。后，以唐寅的遗言诗竣事本文：“生在阳世有散场，死归鬼门关也何妨。阳世鬼门关俱相似，只当漂流在异乡”
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