吕纪的花鸟绘画,水墨淋漓,气势宏大,甚至是日本屏风画的来源之一。《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》曾在日本出版的《听松清鉴》中著录,郑振铎在上世纪四十年代遍访流传在海外的中国名画,并在其所编的《域外所藏中国名画》中收录。吕纪的两幅作品不仅是明代全景花鸟画的杰作,也是中国绘画影响日本绘画的证据代表作。
这些风格和类型都在宋代达到成熟,在明代进一步演化,其中全景花鸟画的演化在花鸟画史中关注相对较少,留下的作品也较少,尤其值得关注,而明代中期的宫廷画家吕纪就是全景花鸟画演化过程中的代表人物。西泠丁亥秋拍所展现的《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》就是吕纪的全景花鸟画的代表作品。
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全景和折枝不仅是中鸟画主要的两种构图方式,同时又分别代表中国绘画两种特有的观察方式。折枝花鸟画相当于特写镜头的方式,而全景花鸟画则展开了平远、高远、深远三个层次,在空间上比折枝花鸟画的变化要丰富。全景花鸟画来源于中国山水画的构图和观察方式,唐宋时期,尤其是两宋时期山水画中“三远”在理论和实践都达到成熟,同时在全景和小景画两方面都达到了高峰,花鸟画也在折枝和全景两方面不断探索。
“工执艺事从谏,吕纪有之”。他是与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表作家。《狮头鹅图》,绢本,设色。纵191厘米,横104厘米。工笔画狮头鹅,侧身曲颈回顾古梅,鹅身洁白如玉,眼睛刻划有神,形象生动。古梅干枝苍劲,生机勃勃。
远宗南宋院体格,廷续了黄筌工整细致的画风及钩勒笔法,并予以发扬,多以凤吕纪画作(33张)凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材,杂以浓郁花树,画面绚丽。亦作粗笔水墨写意者,笔势劲健奔放,与林良相近,与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派代表。传世作品有《桂菊山禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎毛图》、《浴凫图》等。
吕纪,1477年生,鄞州(今浙江宁波)人。字廷振,号乐愚,弘治间()供事仁智殿,弘治间征入宫廷,为宫廷作画,供奉仁智殿,官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟,初学边景昭,后研习唐宋诸家名作,继承两宋“院体”,以工笔重彩,又在水墨写意方面受林良影响。
工笔重彩,钩勒填色,绚丽多彩为明代中期院体画的典型风格。相比画家,吕纪的另一个身份更令人吃惊——历经明代成化、弘治、正德三代,官至锦衣卫指挥使(秘密官级头目)。