渐江和黄宾虹各具妙相，各开一境。渐江的山水画，笔多简略；黄宾虹的山水画，笔多繁重。渐江擅长于干笔，失于无润之气；黄宾虹擅长于湿笔，山川浑厚，草木华滋，元气淋漓，笔苍墨润。渐江的墨法，得倪瓒真传；黄宾虹的墨法，得董玄宰遗意。渐江的山水画，“逸品”冠之；黄宾虹的山水画，近似“神品”。渐江的黄山山水画艺术，从倪迂骨力中来，以奇见长，奇中藏冷，其心境是寂寥冷然。
在美术史上，黄宾虹尤其独特的学术地位，不仅是其在章法上的创见，还因为他一生浑厚的学术修养，使他的绘画呈现出一种难以复制的浑厚华滋。
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黄宾虹（）名质，字朴存，号宾虹，以号行。祖籍安徽歙县，生于浙江金华。国学保存会成员、南社社友。在沪、京、杭等地美术院校执教，并从事出版工作多年。新中国成立后任美术学院华东分院（中国美院前身）教授、中国美术家协会华东分会副。画坛上有“北齐(白石)南黄”之誉。
所谓新安派，其实是元倪云林画派的发展，以清淡高逸为胜，黄先生的山水画，不但不清淡不高逸，而是非常的朴厚，有更多的人情味。前者喜画松林三五株，一个小亭，一湾流水，后者却是云山叠叠，烟水泓泓，气势雄伟，从来没像他这样的风格。”又说：“先生的山水画更是继承了祖国伟大的艺术传统，并且创造性地向前发展。”见解堪高。
渐江和黄宾虹----对绘画传统的师承虽说各异，但都力追宋元，且以黄山为囤本，其山水画艺术----前者超逸前贤，后者冠绝千古。林散之认为：“新安画派至宾虹师乃集大成，此海内公评，非余一人之私议也。”昔人云：“凡人胸中无丘壑，不能结山水因缘，笔墨无灵气，不能为名山写照。”黄山，宜入诗，宜入文，宜入画。清代杨筱坡云：“新安山水堪游览者，在在有之。
他山如初拓黄庭，恰到好处；黄山如岣嵝古碑，仲鼎奇字，虽笔笔耐人领会，而未许后学轻摹。他山之片石孤林，只如倪、黄小景；黄山则长松倚天，奇峰拔地，纯乎荆浩、关仝大家风范。总之，黄山之妙，非亲到不知。若详细写之，则合此万言，只画遥山一角耳。”
黄宾虹绘画的技法，早年进出于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。
