说起我国早的，大约是在夏商之际，海贝成了先祖们制作的，也成为了中国早的钱币，贝币。商周时期贝类的职能并不单一，有时也被制作成装饰品，象征着财富。随着商品经济的发展，人们开始用骨、陶、石、玉等制作仿贝，以满人们对于的需求，直至以青铜为材质的金属仿贝出现，由此，我国的发展进入到了金属铸币阶段。
有一个好奇怪的现象，中国古代钱币的研究有相当一部份出至日本人之手？究其原因，日本人对华夏文化有着浓厚兴趣，中国自清代后期以来无能，加上近代中日战争等历史原因，中国有很多历史文化宝贝被列强掠夺一空，而日本的角色相信大家都好清楚，对历史的研究，除了文字还应该有实物作为佐证，而我们的实物却在别人手里。我们要研究自己祖先的历史时还要有求于他国的帮助，中华文化博大精深，外国人比自己更了解自己的文化......。
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本公司近几年对安徽造光绪元宝市场价格分析估价：
１８９８年湖南省造光绪宝------价格：RMB日期：
光绪二十四年安徽省造光绪------价格：RMB日期：
１８８８年广东省造光绪宝------价格：RMB日期：
光绪宝四川省造铜币成价格：RMB日期：
光绪二十四年安徽省造光绪------价格：RMB日期：
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１９０３年黑龙江省造光绪------价格：RMB日期：
１９０２年安徽省造光绪宝------价格：RMB日期：
１８９６年湖北省造“本省”----价格：RMB日期：
光绪宝湖北省造库平一两成------价格：RMB日期：
光绪二十四年安徽省造光绪------价格：RMB日期：
2008年嘉德收藏会馆以50万人民币成交的“二十三年安徽省造光绪元宝库平三钱六分”，严格地说，只是一枚样币，它也不是安徽银元局铸造，而是由出售机器的德国厂商代铸的。代铸的银元共三种币值，分别是“库平七钱二分”、“库平三钱六分”和“库平一钱四分四厘”。代铸的银元正面，有英文“ATSC”字样。光绪二十四年7月邓华熙向朝廷“进呈银元式样并陈办理情形”时，其中3枚，就是德商代铸的样币。代铸样币未正式发行。钱币收藏大家张璜《中国银圆及银两币图录》（1981），将这3枚样币列入“极为稀少品种”，但目录上并没有刊出“库平三钱六分”的样币。美国PCGS将“二十三年安徽省造光绪元宝库平三钱六分”评级SP62，为极其珍罕的存世孤品。另两枚“库平七钱二分”和“库平一钱四分四厘”，上海博物馆、台湾博物馆分别有藏。
光绪元宝就材质而言总共有两种，银币和铜币。银币光绪元宝1898年发行，成色为91％。正面铸有铭文，顶部铸楷体“XX省造”或“造币总厂”，底部铸“库平七千二分”，中心直读“光绪元宝”四字，币中心为满文“光绪元宝”。银币背面外圈顶部用小号英文标准字体铭“X省造”或“造币总厂”字样，下面为文“库平七千二分”，内圈铸有中心为蟠龙图，品相精致，其审美风格独持，钱币正面鲜然可见满汉文化的融合，而钱背却明确标示了西方文化的介入。
早期著名的铜元收藏家邬德华先生（woodward），为了收集铜币特地在上海开设一家“帕克电影院”，以九枚铜元为票价，如此每晚可收到千余枚铜币，从中挑选稀少的铜元和版式。他于1926年9月在上海出版的《中国美术科学杂志》（chinajournalofscienceandaris）上介绍安徽省的十文铜币，其中有一枚正面满文“宝皖”的梅花星飞龙十文，其余皆为满文“宝安”的铜圆。直到1925年的补遗篇中，才又介绍了另一枚“宝皖”六角星飞龙十文，这期间经过了十年之久，但以邬氏收藏之丰富，几乎网罗了所有十文铜元，却独独漏掉了这枚安徽方孔十文，真是不可思议。
安徽铜元局它不仅结合了西方的造币技术和中国几千年来的形式，更因为本身设计的精美和巧妙，使人不得不对它倾慕。安徽自清朝雍正时期，有宝安局铸钱后即无自行制造钱币，当时钱币满文是“宝安”，安徽方孔十文正面满文则是用“宝皖”；背面英文在光绪二十三年安徽铸造银币时是使用an-hwei，而安徽方孔则是用an-hui，这些都是新颖的设计，同样的设计还有飞龙十文和坐龙五文，是属同一时期的产品，它们除了有相同的形制外，其稀少的程度也是一样的，为什么当时没有大量制造，而后来即又改为正面满文“宝安”背面英文an-hwei的铜币呢？以安徽方孔十文的稀少性来看，铸量必然不多，但钱模却已经有损坏，可见撞击力有多大，这也注定了安徽方孔不能大量制造的命运。机器既然已经损坏，飞龙十文和坐龙五文也暂时没有制造，而安徽铜元局直到同年8月初开始顺利生产，这段时间因人事变迁，或请别局代制等其它因素，以前的钱模全部不用，又重新将正面满文改为“宝安”，背面英文改为an-hwei，龙图也不同，英文币值也改为onesen和onecen，风格全然不同，后来币值又改为tencash，铸量颇多。从这里我们就可以知道为什么安徽“宝皖”铜元那么稀少的原因了。
