青铜铎：《说文》：“铎，大铃也。”但传世自铭为铎的形体并不大。铎有柄有舌，持柄而振，舌撞铎体发声。《周礼·夏官·大司马》：“群司马振铎，车徒皆作。”盛行于春秋战国时期。
青铜句鑃：一种手持的打击乐器，其形狭长，使用时口朝上，手持铎柄，以槌敲击。存世句鑃铭文中有“择其吉金铸句鑃，以享以孝”的内容，可知它是宴享和祭祀用的乐器，主要盛行于春秋时期的古玩地区。
青铜乐器是夏商周三代音乐文化中具代表性、重要的历史遗存。在洛阳地区发现的青铜乐器如铜铃、钲、铙、鎛、编甬钟、编钮钟等，几乎包括了青铜乐器所有的种类，构成了一个基本完整的青铜乐器的系统。不仅体现了洛阳先秦三代青铜乐器发展的脉络和重大成就，显示了洛阳地区在中国古代音乐文化史上的重要地位。湖北随州发掘的曾侯乙墓中的青铜乐器，为青铜乐器的研究提供了极有价值的考古资料。
青铜乐器收购价是多少，青铜乐器收购价值可换一套房
本公司近几年对青铜乐器市场价格分析估价：
青铜簋------价格：RMB日期：
青铜方彝----价格：RMB日期：
约１７８０至１８１０年制法----价格：RMB日期：
约１７６０年至１７８０年制----价格：RMB日期：
约１７８０至１８１０年制法----价格：RMB日期：
近几年青铜乐器市场成交的价格：
约１７６０年至１７８０年制----价格：RMB日期：
青铜卣------价格：RMB日期：
约１７８０至１８１０年制法----价格：RMB日期：
商晚期公前１３至１１世纪------价格：RMB日期：
１９世纪初制帝政风格铜鎏金----价格：RMB日期：
古青铜器价格明显偏低的另一个原因在于：参与者众而内行少。因为历史久远，文字记载流传较少，古铭文和纹饰难识，懂得欣赏和鉴定青铜器的人也比较少。而一些收藏家不太喜欢墓里的常作为冥器使用的青铜器也是影响收藏的原因。
古青铜器价格明显偏低的另外一个原因与青铜造假无处不在有关。由于懂的人少，又难以鉴定，仿造青铜之风盛行，出现了市场上假货比真品多的现象。青铜器造假早已发展成了一个产业，在河南有专门造假的“青铜村”，北京潘家园古玩市场的许多青铜器都来源于这里。据了解，仿制一个大件青铜器大约只需3000元，买家拿货也就5000元左右，但是他再转手，可能就是几万甚至几十万元。
而长丰的这组编钟比曾侯乙编钟铸造的时间还要早,铸于春秋时期,以是被专家称为“春秋编钟”。“西周时的编钟一样平常是巨细3枚的组合,到了春秋至战国时期,编钟数目就逐渐增多了,既有9枚一组的,也有13枚一组的。长丰的就是9个造型相同、巨细纷歧的编钟组合。
在克镈的鼓部有79字铭文。根据铭文可知，克接受周王的赏赐及命令，沿泾水东到京师巡查，圆满地完成了任务，所以得到车辆和马匹的赏赐，因而作此器，以追念逝去的祖先，并祈求幸福。
克镈自以后即被收藏家珍藏，秘不示人，仅以少量拓本传世，人们不能观其全貌，故世人称其为“全文克钟”。直到上世纪80年代，收藏家张叔诚先生将这件家传珍宝捐献国家，成为博物馆的公开展品，人们依其形制，正式定名为克镈。
但是古代青铜器中。青铜镜子的合金成分与其他祭祀实用青铜器的金属含量较为不同，青铜镜中锡的金属成分量大，因此青铜镜子的质地脆，色泽灰白光泽度好。其光泽照人。皮壳打磨精细。在古代是青铜器制作中较为高超的一种金属合成品。
一般总结来说：青铜器中很铜金属成分越大，其氧化程度就越深，锈迹锈斑也就越厚，其颗粒状锈迹就越明显，反之锡铅含量大，锈迹锈斑就稍微较轻，锈色皮壳也较靓丽，锈迹锈斑也较容易清理，如果有很铁金属的锈迹就更容易氧化，清理难度大，一般就侵蚀入骨。
清代是金石学的鼎盛时期，学人士子、官宦商贾争相搜购，使钱币、碑贴、三代彝器等青铜器，成为市场上的热门藏品。从清朝末期到民国时期，涌现出不少青铜器收藏大家。
提起青铜器的收藏大家，必越不过“南潘北陈”——潘祖荫和陈介祺。精通金石之学的潘祖荫以“攀古楼”的铜器收藏闻名于世。潘氏所收藏的青铜器无论是数量还是质量，在当时都无人匹敌。根据文献记载，潘祖荫所藏青铜器数量多达六百余件，钟鼎彝器之类数量颇巨，其中不乏盂鼎、克鼎、四齐镈、史颂鼎、匽侯鼎和钟等稀世文物，潘祖荫是当之无愧的清末收藏吉金“家”。当时著名的三件西周青铜重器为大盂鼎、大克鼎和毛公鼎，其中前两件就为潘祖荫收藏，故曾刻有“天下三宝有其两”印章一枚。因其丰富的私藏，潘祖荫还留下了一部金石著作目录《攀古楼彝器款识》。