画树则有枝无干，或谓此法出于毕宏。惟不善画人物，需时每邀画家胡翼代笔。“下笔甚辣”，往往一笔而成，“其辣擢之状，突入涌出”，《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。
《关山行旅图》传为其代表作，绢本浅设色，纵144.4厘米，横56.8厘米。图中间一条从左向右斜下的河流，将画面分割成Z字形构图：河右群山叠嶂起伏，有寺庙隐现。向上以“高远法”画一巨峰，突兀高耸，形似卷云，乃郭熙卷云皴之先声，这是关陕山川的一大特色。
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然而这枝干，用笔上转折顿挫，硬挺老辣，极具书法功力。山体先勾廓，再以中锋兼侧峰的点和短线，硬勾密斫，反复皴擦，然后用淡墨渍染，显得凝重硬朗，与南方山水“土复石隐”的圆柔迥异。明代书画家王铎在此画轴的背后边际题云：“关仝画多纵横博大，旁若无人，此帧精严，步骤端详，或其拟项容郭恕先诸家欤？”
然流传作品极少，真面难见，后世因倪迂学荆关，而此《秋山平远》画法类云林，遂以关仝目之。画无款，然高江村、乾隆诸题俱真，并着录于《江村书画目》及《石渠宝笈·初编》中，自是古物。
图上玺印累累，乾隆既题引首复署外签，可见钟爱之甚。卷未有爱新觉罗·溥伟题长诗，自记为“康德丙子春”，可证是被宣统带往满洲之物，伪满败，遂流散民间，即当年盛传一时，南北藏家争相欲得之“东北货”也。
同南方山水画的开创者董源、巨然被画史并称“董巨”相似，北方山水画的开创者荆浩也有一个继承者——关仝，史称“荆关”，四人合为五代、北宋间的四大山水画家。
“下笔甚辣”，往往一笔而成，“其辣擢之状，突入涌出”，《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。中国画的笔墨技法，从一开始就是中国画的美之所在。关仝这种狠辣的笔墨，使观者不禁叹为观止，因为在极大地提高了画的观赏性的同时，也极大地提高了画的难度。因其美，后继者不穷，成功者如李成、郭熙；但也因其难，若不下深厚功夫，很难掌握。
