1918年到北京大学讲学，并第一次举行个人画展，收到蔡元培、郭沫若的称赞。1919年他到日本考察绘画及美术教育，和日本画家藤岛武二、满国古四郎、桥本关云等交游论艺，其油画作品备受日本画坛重视和推崇，被称为“东方艺坛的狮”。
1929年刘海粟赴欧洲考察美术，遍访法兰西、意大利、瑞士等国名胜，曾两次入选法国秋季沙龙、蒂勒黎沙龙，受到巴黎美术界好评。曾与毕加索、马蒂斯、焚钝根等画家交游论艺。巴黎大学教授路易、拉洛拉著文称誉他是“中国文艺复兴大师”。1930年比利时政府聘他任比利时独立百年纪念展览会美术馆审查委员。
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刘海粟曾经十上黄山，他认为黄山是吾师，对黄山从师到友的变化，是画家艺术境界的升华，也是画家人生境界的完善。刘海粟的一生除了画山水、人物、花鸟，晚年还泼墨泼彩。
刘海粟的一生非常显赫，他曾经结识过有影响的历史人物非常丰富，比如蔡元培、李大钊、胡适、梁启超、徐志摩、陈独秀等。著名的评论家柯灵先生曾经说过：“治白话文学史，不能无胡适、陈独秀；治新文学史，不能无鲁迅；治新电影史，不能无夏衍；治新美术史，不能无刘海粟。”刘海粟在美术教育道路上的探索，为后人留下了宝贵的财富。
图一图二均为署名刘海粟的横幅《红梅图》，他的作品特点，既有传统的章法和笔墨，又有西洋画的质感和空间感，他的艺术性格是奔放不羁的，但同时也能做到“真放本精微”特别是晚年的作品，包括山水、荷花和梅花，色彩鲜丽，光荫交融，使中国画的视觉形象出现了新的突破。
无论在用笔用墨用彩上都能体现出刘海粟晚年大气淋漓之体貌，气势恢宏，纵横开阖，以热烈亢奋，以狂热取胜；尤其是采用了以龙蛇一般颤动的线条为框架，犹如钢筋铁骨。
狂热的色彩犹如烈焰，他追求的不是外貌上的逼肖，而是神韵上的逼肖，不囿视觉之限制，以表达画家伟大之心灵与独得之感兴，而达到画之极致。图一在骨法用笔和施墨泼彩非常的遒劲，不受自然的限制，不受理智的束缚，充分表现了自己的人格、个性、生命，在这方面梅花的描写尤为突出，气势非凡、如火如荼、激情喷薄、笔歌墨舞，颇得“壮气”、“神气”，其气魄之大，非一般的画家所能望其涯缦。