随着近些年研究工作的深入,特别是对景德镇明代官窑遗存的进一步科学发掘,空白期瓷器的真实面目变得越来越清晰,“空白期”瓷的特点也变得鲜明起来。
“空白期”瓷的胎体均较为厚重。瓶、樽、罐类的器口,正统时的与宣德时的直颈形状相同,而景泰至天顺时的则多与其后成化时的上收下阔式相近。另外瓷器的修足工艺也与其前后时期有所区别。一般底足削修得并不过分细腻,多为敦厚的浅宽圈足或微上凸的平砂底,带有火石红痕或粘有星点窑渣。
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本公司近几年对空白期瓷器市场分析估价:
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纹饰画法,沿袭明初常见的一笔勾勒法而又有所变化,特别是中锋运笔所绘的流云和人物,具有独到之处。随着时间的推移,类似风格的纪年款青花器将会陆续被发现,从而为研究者提供新的资料。
从已经发现的明正统、景泰、天顺三朝的瓷器来看,民窑瓷居多官窑瓷少见,在瓷器的断代上,根据胎体、纹饰以及当时的历史背景资料,可以将三朝瓷器与宣德、成化瓷相区别。同时,由于这三朝的瓷器处于明陶瓷的“另类”群体,收藏价值正在被逐渐认可。
民间对于明代“空白期”瓷器青睐度,自然是人见人爱。但由于其存世量少,投资者便对其市场价值不以为然。根据网所收录明代“空白期”三朝的瓷器上拍情况来看,总量仅有数百件,且成交价格亦不高,大多集中在十数万至几十万元的价格区间内,成交逾百万元者寥寥。
笔者在香港佳士得、中国嘉德、古玩文化艺术品交易、广州华艺(原广州嘉德)等知名拍卖行的古董拍卖预展现场参观时,所见“空白期”瓷器拍品上拍量亦是少之又少。
笔者最近一次接触明代“空白期”瓷器是三个月前在古玩文化艺术品交易冬季拍卖预展上,所上手的是一件“明正统青花携琴访友图梅瓶”(无款)。该拍品来源于著名收藏家徐展堂的徐氏艺术馆旧藏,当时估价为38—48万元,最终成交价为140.25万元。
该器唇口、短颈呈梯形,丰肩下渐收,胫部修长,圈足。梅瓶颈部绘卷草纹,肩部装饰锦地开光花卉,足部则饰以蕉叶纹,腹部主体通绘携琴访友人物故事图,一高士手持拐杖,逆风而行,衣襟飘逸,神态悠然,一童子怀抱古琴紧随身后,背景装饰松石、小草、云气,其小草松枝画法简单明了,云气呈灵芝形,上有层层圈点密布,这些特征均为“空白期”时期瓷器所特有。