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难堪的是，书法之外，琴、棋、诗、词、赋、画，赵佶同样玩得出彩，样样精妙，尤其是画，更是超凡入圣。南宋人邓椿所著的《画继》记赵佶画《筠庄纵鹤图》“闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”
元朝人汤垕的《画鉴》也赞：“徽宗性嗜字画，作花鸟、人物、山石，俱入妙品；作墨花、墨石，间有如神品者。所作《梦游化城图》，人物如半小指，累数十人，城郭、宫室、旌幢、鼓乐、仙嫔、云雾、霄汉、禽畜、龙马，凡天地间所有物，色色齐全，为功甚至，令人起神游八极之感，不复知有人世间奇物也。”
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现藏于故宫博物院的《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、藏于美国多数会博物馆的《翠竹双雀图》、藏于辽宁博物馆的《瑞鹤图》和藏于上海博物馆的《柳鸦图》与《四禽图》等等批注，在花鸟画上，宋徽宗的作品称得上是炉火纯青的大师级佳作。
“或戏上林，或饮太液，翔凤跃龙之形，擎露舞风之态，引吭唳天，以极其思，刷羽清泉，以致其洁，并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙”《画继》中如实评价《筠庄纵鹤图》，可以说宋徽宗天子在艺术上的造诣，已经到达了一定的境界，若是他不做天子而放心的做一位画家，书法家，他的历史评价一定不是现在这个样子。
《写生珍禽图》是徽宗写生花鸟画的规范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花卉均形神兼备。画卷共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。
图中鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感、富厚的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍纪录完全一致。
又如描绘禽鸟的情态，《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第五段“碧玉双栖”的对比，以及第二段“熏风鸟语”的凝思引颈。撒播近千年的徽宗《写生珍禽图》，传承有绪，斑斑可考。
上有清代乾隆天子(1711—1799)题写的图名和御用玺，计21方，珍藏印7方；此外，尚有明代著名珍藏家安仪周，清代著名珍藏家梁清标的珍藏印19方。今世权威的中国古代字画鉴定家张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。
宋徽宗不仅工于绘画，在书法方面也是有自己的一番成就。其独创瘦金体，运笔飘忽快捷，字迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可显着见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种威风凛凛威风凛凛相当奇异的字体。
