首先，这只鼻烟壶的底部镌刻有“乾隆年制”四字款识，表明距今已有二百多年的历史。它是由清代内务府养心殿造办处制作的，绘画技艺精湛。画珐琅工艺是清康熙年间才从欧洲传入中国的，而玻璃胎画珐琅则是从铜胎画珐琅移植过来的，它能充分表现珐琅彩的艳丽与明秀，这是中国工匠的一项创举。由于做鼻烟壶胎体的玻璃与绘画用的珐琅彩熔点接近，如果温度过高，胎体就会熔化；但温度过低，珐琅彩的色泽又会受到影响。在当时缺乏精确测温仪器的情况下，制作这样的鼻烟壶是很困难的，因此传世作品极为稀少。物以稀为贵，早在三十多年前，玻璃胎画珐琅鼻烟壶就成为海外收藏家搜求的目标。
近几年，无论是收藏领域还是拍卖市场，“内画鼻烟壶”都颇受青睐，具有省级工艺美术大师称号的不少内画大师，其作品甚至能卖到几十万元。然而，一枝独秀不是春，这也是行内不少人的感慨，1962年出生的韩桂庭也常这样说。眼看着不少同行纷纷改行，年轻人又不愿意学习这门技艺，韩桂庭有几分焦急，但更多的是无奈。
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清代内画仕女鼻烟壶，一件内画鼻烟壶作品的完成，首先要从选料开始，主要是透明玻璃，透明度较好的水晶、茶晶也被用于制作内画鼻烟壶。在选好材料并进行掏膛处理之后，还要用金刚砂、小铁球和水在壶内来回摇动，进行磨砂处理，直至内壁细而不滑。最后，利用弯曲成钩状的竹笔蘸上颜料在壶的内壁反向作画或写字。
1890年后，内画鼻烟壶发展到了一个顶峰，并持续五十年之久，在这一时期，皇城根下的深圳城涌现出了周乐元、丁二仲、马少宣、叶仲三、桂香谷、闫玉田、孙星五、毕荣九、薛京万、张文堂等一批技艺高超的内画名家，其中周乐元、丁二仲、马少宣、叶仲三并称为“四大内画名家”。这些民间艺人就构成了最初的“京派内画”，也基本可以说是几大内画流派的共同起源。
近几年清代内画鼻烟壶市场行情价格：
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丁二仲内画鼻烟壶，鼻烟壶顾名思义是盛装鼻烟的容器，始于明，盛于清，是集雕刻、绘画、书法、烧瓷、镶嵌、剔漆等工艺美术之大成的袖珍艺术，其巧夺天工的制作技艺，在收藏领域，独树一帜
中国素有“烟壶之乡”的称誉，自明末清初，鼻烟从欧洲传入中国后，就迅速地融入了中国的艺术风格，发展出独具匠心的各式鼻烟壶，在清代工艺美术史上大放异彩，成为清代艺术的重要代表之一。
最初的内画鼻烟壶是内壁没有磨砂的透明玻璃壶，因为内壁光滑，不易附着墨和颜色，只能画一些简单的画面和图案，比如：蝈蝈白菜、龙、凤和简笔的山水、人物等。后来，艺人们经过长期的探讨，用铁砂和金刚砂加水在鼻烟壶的内面来回摇磨，就使壶的内壁成了乳白色的磨砂玻璃，细腻而不光滑，容易附着墨色，绘图上去的效果就如同宣纸般。因此，内画鼻烟壶便开始出现一些比较精细的作品，后来逐渐发展为诗、书、画并存的艺术精品。
在众多不同材质、形制的鼻烟壶中，以金属胎画珐琅、料胎画珐琅的鼻烟壶最为精致，多为宫廷制作。这类鼻烟壶以清代康熙、雍正和乾隆三朝制作最为精美。在乾隆一朝，工艺品中画西洋的题材增多，画珐琅人物烟壶尤其如此。此次拍卖的这件料胎画珐琅西洋仕女鼻烟壶，采用透亮白地画珐琅，突出凸面圈足，四面皆具凸起长方开光，二正面开光画西洋仕女画像，二侧面绘胭脂红色山水，底书蓝彩“乾隆年製”楷款，非常罕见。自1996年深圳翰海艺术品拍卖公司首次专场拍卖鼻烟壶起，鼻烟壶的市场价位便以每年50%至70%的幅度上涨。有关专家认为，从目前的发展形势来看，鼻烟壶的升值空间不可估量。
