吴镇请老农落座后，一边磨墨，一边平和地问：“你想画点什么呢？”这一问，把老农吓了一大跳，原来以自己种出来的一篮梅子为代价，能换得大画家一丁半点的墨宝已经相当不错了，谁承想自己尚有“点画”的权力，这怎么说得出口呢？“您随便画点什么，我们全家人都喜欢。”
诚如吴镇在题墨竹的诗中写道：“倚云傍石太纵横，霜节浑无用世情。若有时人问谁笔，橡林一个老书生。”很是曲折地透露出他的处世态度，从这个角度讲，吴镇的画作是谁人时代情绪的曲折反映。
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易元吉书画风格，这既是吴镇心态的曲折反映，更是知识分子情绪的时代体现：一个富有才情的知识分子，在饱受压制的状态下，除了远隐江湖、诗酒自娱外，还醒目什么呢以是，今世著名美术史论各人王伯敏在“仲圭水墨引述”一文中说：“我把画中的渔父，都归属于吴镇自己，是吴镇希望那样生涯的自白。”画家的创作，多数从自然界的直接感受中获得了有用的题材。
凡事有一弊必有一利，汉人、南人在科举仕途上无用武之地，反倒能引发他们潜心学习，将智慧才智用于文学艺术，从而促进了文学艺术的生长和繁荣。就文人而言，既然失去了仕途，必不宁愿宁愿隐藏自身的才气，于是将一腔孤愤发抒于文字、绘画之中，这样就造成的元画的蓬勃。同时，元代的汉族知识分子由于对时运艰危感伤特殊强烈，借助于艺术作品，委婉地吐露心中的不平之气，而寄情山水是抒发胸中不平之气的方式之一。
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明朝前古画图片，想不到这句话打开了老农的话匣子。他说：全家人都对大画家吴镇钦佩得五体投地。知道吴镇喜欢画梅，今天专程带了一篮自己家里种的梅子，想请吴镇尝尝梅子的滋味，虽然能请大画家给自己画上几笔，让全家人兴奋兴奋。吴镇一听，大感兴趣，自己画过成千上万的梅花，却从来没有人以梅子相送并求画的，当下就把这位老农请进春波精舍，作了一番自我先容后，直率地收下梅子的同时，满口应诺为老农作画。
他自幼性孤苦，视功名如草芥，18岁潜心学画，取法董源、马远，后云游神州诸地，览山水风物，多有所悟，画作水墨渺茫、野逸清旷，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。古玩七年（1347年），也就是吴镇68岁的时间，他定居于嘉兴春波坊，春波坊的情形清静闲适，吴镇还给自己的画室取名春波精舍。在专司丹青之余，吴镇还时常到庙宇里与高僧谈画论词，相交甚欢。
每作画往往题诗文于其上，或行或草，墨沈淋漓，诗、书、画相映成趣，时人号为“三绝”。其画风对明清山水画的生长，有较大影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒齐名，并称为元四家。
相传吴镇本与盛懋比门而居，四方以金帛求盛画者甚众，而吴之门阒然。妻子颇笑之。曰：“二十年后不复尔。”后果如其言。
