他出生于一个知识分子家庭，父亲是北大的教师，母亲是北大的图书馆管理员。幼年的徐冰，是一个喜欢跟着母亲在图书馆里转悠的小孩，而他生活、玩耍的北大家属院，也充满了人文气息。徐冰在浓厚的书香氛围中度过了童年，不过当他可以开始真正阅读时，来了。这段经历后来成为徐冰创作《天书》的思想养料。
在当时特殊的环境下，留给人们自由思考的空间并不多，尤其是像徐冰这样拥有知识分子背景的家庭。这是徐冰青年时期为艰难的时期，然而也正是这段经历让徐冰与艺术结缘，让他次感受到了艺术的力量，并为他之后走上艺术的道路打下了坚实的基础。
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在作为知青下乡期间，徐冰展示了他在绘画方面的一些才能。当时，徐冰被安排绘制村里的黑板报。由于徐冰的书法的功底，他的黑板报很快在下放点被人称道，徐冰本人在当地也具有了一点名气。板报后来发展成一本名为《烂漫山花》的印刊物。
徐冰书法出售，“在一个小山沟里，几个年轻人，一手伸进裤裆捏虱子，一手刻蜡纸，抄写那些高度形式主义的文章。”徐冰用幽默的词语回忆了那个艰苦的乌托邦岁月。也正是这个刊物，为徐冰带来了进入中央美术学院学习的机会——因为《烂漫山花》，他被派往中国美术馆与其他专业美术工作一起修画。也正是在这里，他听说了中央美院重新招生的信息。靠着青年的热血以及对美院的憧憬，徐冰克服了现实的困境，终参加了入学考试。
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1977年夏，还在知青下放点收粮沟村的徐冰，收到了来自中央美术学院的录取通知书。入校后，他被分配到了版画工作室。由于当时中央美术学院的主导教育思想是来自苏联的写实主义，所以非常重视学生基础的训练。依靠刻苦地训练与之前的绘画功底，徐冰的绘画基础很快得到了提高，他的学生作业素描《大卫》让他成为了学院名人，“快开学了，靳尚谊先生来察看教室，看到这张‘大卫’……不久美院，传出了这样的说法，靳先生说：‘徐冰这张大卫是美院建院以来画的好的’。”
徐冰书法特点，正当徐冰埋头学院刻苦训练时，时代发生了翻天覆地的变化。此时，身在学院的徐冰已经明显能够感受到时代的变化，但他并没有马上投入其中，他在回忆中将自己称为时代的“旁观者”。他归结于自己性格的原因，可事实上，当年的前卫艺术家们很多都是他的朋友，并且他自己很快也投身其中。
《天书》又称《析世鉴》，是徐冰完成于上世纪80年代末的一件装置作品。上世纪80年代是一个全中国都渴求知识的时代，人们读着来自各自方面的书籍。徐冰也开始大量读书。他追溯童自己的童年与阅读经历以及知情岁月。这让他感受到心灵的震颤，也成为他创作的素材。对于当时生活的深刻记忆经历刺激了他创作的神经，他开始用自己的语言，创造自己的书——于是“伪文字”诞生了。
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