屈原《天问》中曾述应龙助大禹治水之功。又《述异记》云:“龙五百年为角龙，千年为应龙”。汉史学家班固在《汉书>叙传》第七十中有记述。“应龙潜于潢污，鱼鼋媒之，不睹其能奋灵德，合风云，超忽荒，而躔苍也。故夫泥蟠而天飞者，应龙之神也……。”纹饰为张翼振翅之飞龙，即“应龙”，神态凶猛，矫健有力。“应龙”为龙中寿命长之龙。应龙的神话传说流传很久，其图案纹饰也较早就出现在铜器、漆器以及石雕和绘画当中。相比之下，官窑瓷中应龙的出现却略有些晚。明永宣时期，应龙被纳入官窑瓷制作中。与永宣时期相比，清三代瓷器中采用应龙做装饰的器物流传下来的比较少。这件器物上的应龙绘制精美，将帝王的威武与神秘庄严的形象隐喻化地呈现。张翅飞舞的应龙，跃于波涛上，大有摄海之威猛，给人深刻而震撼的印象。瓶身下方的海水纹样，以浅蓝色调细描的浪花飞沫，生动地展示了浩古玩洋与神龙共生的物华诗境。此件梅瓶小口，短颈，丰肩，敛腹，圈足，通体青花为饰，口沿为折枝花卉纹，颈部为变形莲瓣纹，腹部绘折枝莲花、石榴、桃、柿子等花果纹，足墙绘蕉叶纹一周，每层纹饰间以青花弦纹，外底青花书[大清乾隆年制]六字三行篆书款，字体书写略显朴拙，为典型乾隆早期款识写法。
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高丽瓷器具特点的，可以说是其明亮优美的色彩。高丽瓷器自古以其独特色彩博得了世人的好评。代表高丽瓷器的色彩，是青（翡翠）色。它是既有光泽又有高尚得使人勾起深沉情趣的隐约柔和的青色。高丽人选择既放晴的苍天样明亮又给人以温暖感觉的翡翠色、符合朝鲜民族情趣和生活感情的固有而独特的色彩，烧制了高丽瓷器。高丽瓷器的色彩，是根据泥土和釉子的成分比、其互相关系、炉的性能、柴火的质量、陶匠的熟练程度，变成青绿色、青灰色、绿灰色、黄绿色等美妙的颜色。所以美丽的翡翠色是只有陶匠长期的经验和熟练、高超的技能才能获得的。因此，又说秘色，意为只有高丽几个有名陶匠所固有的“保密”色彩。
清乾隆青花赏瓶价格及图片，高丽瓷器与色彩一起，其花纹亦独特、优美而著称于世。花纹有在湖畔丝丝垂下的柳枝、双双游玩的野鸭、团团升起的云团、翩翩翱翔的白鹤、盛开的各种花卉、葱茏的松树等，栩栩如生地反映了优美自然风景。所有高丽瓷器的纹饰，温润而显造型艺术形象。纹饰的造型美、纤细而精巧，与高丽人熟练地活用各种形象技法有关。釉里红主要原料是铜元素，在化成釉里红料以后在胚胎上绘画纹饰，后在表面罩一层透明釉，经高温（1200度）还原焰气氛下一次烧成，到目前为止也只有铜元素才能在釉下经高温烧制时才能产生红色，其他金属元素均不可替代。
近几年清乾隆青花赏瓶同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清乾隆青花西番莲纹贯耳扁瓶
估价500.00到800.00万---成交价:RMB828.80万---成交日期:2010年6月4日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲纹凤耳背壸
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD2082.00万---成交日期:2010年12月1日
藏品名称：清乾隆御制青花跃龙捧寿纹六方瓶
估价400.00到600.00万---成交价:HKD1356.00万---成交日期:2006年5月30日
藏品名称：清乾隆青花缠枝花卉纹梅瓶
估价700.00到800.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2012年6月29日
藏品名称：清乾隆青花缠枝花卉纹贯耳瓶
估价8680.00到8680.00万---成交价:HKD9500.00万---成交日期:2017年7月5日
藏品名称：清乾隆青花苍龙教子穿莲纹螭龙耳尊
估价：咨询价 ---成交价:HKD5612.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：清乾隆青花春耕图双福如意大抱月瓶
估价6000.00到8000.00万---成交价:HKD6985.00万---成交日期:2018年5月30日
藏品名称：清乾隆青花莲纹梵文兽钮钟
估价80.00到120.00万---成交价:HKD1555.00万---成交日期:2013年5月29日
藏品名称：清雍正青花仙人纳福尊
估价550.00到850.00万---成交价:RMB1265.00万---成交日期:2016年12月5日
藏品名称：清雍正青花折枝三多果浮雕莲瓣纹橄榄尊
估价2200.00到2500.00万---成交价:RMB3450.00万---成交日期:2011年6月5日
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釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。原因是铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色；火候销过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯。当时烧柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，无法大规模生产。而且元人尚白，汉人尚红，民族认同感也有别，所以釉里红产量一直很小。
清乾隆青花赏瓶展览，“青花釉里红”是在青花和釉里红烧造的基础上制成的，这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里红色料所绘制的釉下彩综合式的装饰，既有青花青翠品澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色。两者的长处有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征，这种在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺，可谓精彩华美之至，也价值非凡。
雍正时期是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺为成功的历史时期。青花为钴，釉里红为铜，两者对于烧成气氛的要求明显不一致，但雍正青花釉里红却将两者都烧得十分鲜艳，可见当时技术之纯熟。雍正时期釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到中国制瓷上的高水平。绘画风格也发生极大的变化，由康熙时期的粗犷放达，用色用彩讲究浓艳强烈，从造型到装饰画面都由刚硬刺激转向用彩淡雅，色调温和。釉里红可以和青花一样运用自如地表现画意内容。
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