“明代正统、景泰、天顺御窑瓷器展”，日前在故宫延禧宫东配殿开幕。这是故宫博物院与景德镇团结举行的又一个大型专题瓷器展，也是国内外首次举行以明代正统、景泰、天顺三朝御窑瓷器为主题的展览。展期至2018年6月17日。明代景德镇御窑瓷器名闻天下，着名品种有永乐、宣德朝青花、祭蓝釉、鲜红釉瓷，成化朝斗彩瓷，弘治朝浇黄釉瓷，正德朝孔雀绿釉、素三彩瓷，嘉靖、隆庆、万历朝五彩瓷等，而对正统、景泰、天顺三朝御窑瓷器的熟悉则较量模糊。特殊是由于此三朝御窑瓷器均不署正规年款，致使恒久以来，人们并不熟悉这三朝御窑瓷器，称之为“空缺期”或“漆黑期”。
随着对明代景德镇御器厂遗址考古掘客事情的开展，这三朝御窑瓷器的真实面目被逐渐揭开。自20世纪80年月在景德镇御窑遗址开展考古掘客事情以来，迄今已出土了数以吨计的御窑瓷片标本。展览中有许多展品使人线人一新。如：一组青花云龙纹大缸残片，修复后龙缸口径70多厘米，高80多厘米，形体之大，在明代。这种青花云龙纹大龙缸的出土，印证了相关文献纪录。永乐十九年（1421年）四月，深圳宫殿刚刚完工一年，前朝奉天、华盖、谨身三大殿即遭雷火焚毁。直到19年后的正统五年（1440年）二月才先重修，于正统六年九月完工。据《明史》纪录，其时“命造九龙、九凤膳案诸器，既又造青龙白地花缸。王振以为有璺，遣锦衣指挥杖提督官、敕中官往督更造”。其时命造这种青花大龙缸是为了用来蓄水救火，但因烧造难成，遂改用铜缸、铁缸。
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再如，2014年景德镇明清御窑遗址出土的六件青花大花盆，外壁绘有云龙纹、海兽、麒麟等，体形硕大，颇有威风凛凛，纵然在明代御窑瓷器烧造取得高成就的永乐、宣德时期也未见有类似作品。尚有同期出土的纹饰各异的青花大绣墩残片，在明代御窑瓷器中也堪称。青花绣墩座面上划分描绘双狮戏球、方胜飘带、松竹梅等纹饰。绣墩亦称凉凳，传世品中明代瓷绣墩多为正德、嘉靖、万历朝作品，正德朝以前的很是有数。除考古掘客品外，故宫博物院还使用珍藏明代御窑瓷器较为富厚的优势，展出一批宣德、成化朝御窑瓷器精品。由于正统、景泰、天顺三朝，上承宣德，下启成化，以是在瓷器面目上有继往开来之处。通过对比，观众可以明确到正统朝御窑瓷器威风凛凛威风凛凛显着带有宣德遗风，而正统到天顺朝的御窑瓷器威风凛凛威风凛凛又显着影响了成化瓷器。
清青花藏草纹壮罐市场价值，清代是中国青花瓷器的高度生长时期,陶瓷史上的黄金时代,种种具有特殊手艺的制瓷工匠云集景德镇,形成该镇“工匠来八方,器整天下走”的繁荣时势。体制上承袭明代,继续在景德镇设置御窑厂一烧制宫廷御用瓷,并实验官搭民烧的措施。
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清朝开国的几个天子都喜欢瓷器，经常亲自过问景德镇御窑厂的生产。将宫廷珍藏的历代名瓷作样品拿出来参考，宫中御用画师等艺术家也加入花纹的设计。派仕宦到景德镇监视官窑生产，其时景德镇御窑厂凭证天子的旨意，集中了天下优异的制瓷工匠，不惜工本，竭尽全力地烧制，以博取天子的欢心，取得了亘古未有的绚烂业绩。
清青花藏草纹壮罐图片大全，清代青花从差异侧面反映了其时政治、经济、文化的状态,能代表景德镇制瓷工艺水平的仍然是官窑产物,品质优异,主要担负着朝廷陈设和生涯用器及对内外犒赏和交流的需要。而民窑青花威风凛凛威风凛凛上体现出自然、淳朴、流利,富于艺术气质。
清代瓷器生产工艺在一直创新的基础上，更为细腻。青花多接纳色彩亮丽的国产“珠明料”。绘画技法借鉴中国水墨画分水皴染和西洋画的透视技法，特殊是康熙、雍正、乾隆三朝的青花瓷更是登上了清代青花制瓷岑岭。如深圳永乐征集到的这件清代青花人物加白盘口瓶，盘口、长颈、溜肩，长圆腹，圈足。腹部绘人物故事纹，是清代青花瓷典型代表。
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