何多苓虽没有诗人身份，他的作品却充满浓郁的诗意。这也是“灵性的回归——中国当代诗人绘画巡回展”邀请他作为学术顾问的原因所在。而他展出的作品，与展览所呈现的诗人画作中的“诗性”表达，非常契合。1948年生于成都，中国当代抒情现实主义油画画家的代表。1977年入四川美术学院油画专业学习，1979年入油画研究班，毕业后在四川成都画院从事油画创作，1982年毕业于四川美术学院油画系研究生班，现居成都。作为“伤痕美术”的代表人物，上世纪80年代初即以《春风已经苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等作品轰动一时。
“杂花写生”的那种诗意，作为中国人一定是一目了然，会联想到某些诗句，但我并没有刻意为之。我在花园里写生的时候会想到，古人在那个地方，周围有鸟在叫，你尽可能捕捉到底下的东西。因为花是瞬息万变的，一天之中光线也变得非常快，所以画花非常快，想慢都慢不下来，我基本上都是一次成型。在运用语言上跟长期作业的作品有一定区别，我用了速写式的语言，但整个空间处理我是把中国画作为范本放在旁边的。”
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2008年秋季拍卖由于受到全球金融危机的波及影响，作品价格纷纷出现不同程度的向下调整。虽然受制于整体环境的影响，何多苓作品行情也呈现一定程度的调整，如2008年何多苓作品的全年上拍量降至49件，但成交率仍保持在70%以上。其作品的价格表现也相对稳定，35件拍品的总成交额仍达到了1952.74万元，尤其是其作品的均价不跌反升，达到了55.79万元的水平，仍增长了17%。此外，何多苓的《向树走去》(1989年创作)再现于2007年常州保利拍卖专场，以231万元成交，较2002年中国嘉德27.5万元的成交价，5年增长了740%；而《窗前的女人》也在常州保利以212.8万元成交，成为了全场拍卖的亮点之一。
何多苓油画真虚分辨，何多苓的画上几乎不会出现(或保留住)一人以上的形体。他的画，很少出现两个人以上，几乎总是独自一人，或在一个建筑空间里，或在某个自然场景里。人物的面部表情或者肢体语言总是忧伤的。几乎没有看到过何多苓画过笑容。而且，他的人物基本上都是女人，孤单一人的女人，一概的神态寂寞，与这个世界有着相当强烈的疏离感。
市场近几年何多苓油画拍卖成交记录：
何多苓1995年作依窗的----成交价:RMB195.50万----成交日期:2011年12月3日
何多苓2004年作女人体----成交价:RMB63.80万----成交日期:2005年12月16日
何多苓1999年作坐在山----成交价:RMB121.00万----成交日期:2006年12月17日
何多苓1999年作女孩与----成交价:RMB112.00万----成交日期:2007年12月16日
何多苓1990年作窗前女----成交价:RMB529.00万----成交日期:2011年7月16日
何多苓看戏----成交价:RMB98.45万----成交日期:2007年11月3日
何多苓梨花----成交价:RMB144.00万----成交日期:2015年5月17日
何多苓2010年作杂花----成交价:RMB138.00万----成交日期:2011年12月5日
何多苓1990年作窗前女----成交价:RMB529.00万----成交日期:2011年7月16日
何多苓1999年灰色房间----成交价:RMB145.60万----成交日期:2008年4月28日
何多苓梨花----成交价:RMB144.00万----成交日期:2015年5月17日
何多苓受惊少女----成交价:RMB95.20万----成交日期:2010年11月23日
何多苓2009年作失乐园----成交价:HKD112.00万----成交日期:2014年10月6日
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受上世纪80年代少数被中国艺术界推广的艺术家之一的安德鲁?怀斯的影响，何多苓在致力于表现的女性特质时，他说“我喜欢表现女性的细腻、敏感、多变、微妙，我不喜欢粗枝大叶，在细节方面我是始终关注的，比如很细微的东西，胸口的皮肤上的斑点、色素、血管，形成的一些微妙的色彩等等，这些东西恰恰是只有女性才能体现出来的”。何多苓在90年代中期逐渐，从唯美和理想性的女性形象，向世俗化的真实转变。
何多苓油画好坏分辨，基于何多苓作品市场的历史事实，尤其是在行情波动期的突出表现，其后市发展已得到了广泛的认同。这样的判断主要来自于，1、何多苓作品具有有良好的公共收藏纪录，2、海内外一级市场中有为数众多的“粉丝”型藏家，收藏力量坚实可靠，3、何多苓自身创作严肃认真，反对“批量生产”，从来不会为市场而创作，4、近期基于何多苓创作的艺术价值判断而开始介入的收藏机构，将进一步降低其作品市场炒作的风险，对其作品价格的未来走向起到明确的引领作用。而从艺术家的角度而言，对于自己新的创作何多苓是这么看的：“在我看来，中国收藏家的审美趣味还是喜欢非常写实的。所以，实际上大量的藏家还是比较喜欢我过去的画，因为精细得多，所有的角度都画到了，而不像现在有些地方都是虚掉的。我觉得这很正常，因为这是社会文化现象的一部分，但随着时间的前进，我想很多人会越来越接受别的东西。”这段话也充分显示出了艺术家的洞见、自信和前瞻性，而依据历史的经验，这样的艺术家往往是值得我们持续关注的对象。
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