用笔应有实力。所谓力透纸背，这应是用笔的要素。元人王蒙用笔有实力，倪云林说他“笔力能扛鼎”，可见实力之大，黄宾虹讲“用笔须重，如高山坠石”。这些都是讲用笔要重。昔人中，宋人用笔较重，元代的王蒙、明代的沈洲、蓝瑛，清代的王原祁、石涛、石溪八大，近代的黄宾虹等都属用笔较重的一起，元代之后，文人画兴起，文人画家追求平庸无邪萧散简远，要脱尽纵横习气，阻挡刚硬，力主柔淡，董其昌更将此作为划分南北宗的一个主要的尺度，董的朋侪陈继儒对此诠释的很是简朴明确，“文则南，硬则北”。以是文人画家用笔多数较清淡，如董公望、倪云林、董其昌、恽寿平、渐江等都是典型的用笔较轻的一起。可是，好的用笔应该能轻能重。黄宾虹讲：“笔力透入纸背，是用笔的第二妙处，妙处还在于笔到纸上能押得住纸，画山能重，画水能轻，画人能活，方是押得住纸”。好的画家都是能重能轻，如范宽、王蒙、王原祁、石涛等人都是重中有轻，黄公望、倪云林等是轻中有重。重中有轻、轻中有重、重而不板、轻而不浮、重而舒朗、轻而浑朴，这才是我们应起劲追求的。
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目前邹一桂字画市场有收藏价值吗
用笔与用墨两者之间既有区别又有关系，有时又是一件事。清人龚贤讲：“墨中见笔法始灵，笔法中有墨气，则笔法始活，文字非二事也”。笔里有墨，这一点容易明确，笔里有墨才气画出痕迹来，可是笔里墨的质量、它的轻重、干湿浓淡的转变以及它的富厚转变所发生的美和给人的感受，却是因人而异的，这内里有一个笔里有没有墨和墨的质量崎岖的问题。墨里有笔，却是一个较量重大的问题，一样平常地讲，昔人的画多数是墨中见笔的，皴擦点染都有用笔，而且运笔明确，现在的画家，许多是墨中不见笔的，有接纳泼、倒、印、拓等等手段，也有人反重复复地画，把笔给画没了，大多数的人，墨是墨、笔是笔，将两者截然脱离。人的性格、修养等各个方面都是通过用笔体现在画面上，在这一点上，器材方也是一致的，西方油画也讲笔触，“墨之溅笔也灵，笔之运墨也以神”。（石涛句）因此，我以为，不见用笔的墨不是好墨，没有笔法，墨无神采。
近几年邹一桂字画同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：邹一桂菊石图镜心
估价500.00到600.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2015年12月4日
藏品名称：邹一桂花开竞艳册页（八开）
估价50.00到100.00万---成交价:HKD62.50万---成交日期:2017年5月29日
藏品名称：邹一桂仿王蒙山水立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB78.10万---成交日期:2001年12月9日
藏品名称：邹一桂翠云山房图镜心
估价36.00到50.00万---成交价:RMB102.30万---成交日期:1999年7月4日
藏品名称：邹一桂仿宋元集粹册册页（二十四开）
估价60.00到70.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2005年11月4日
藏品名称：邹一桂花鸟人物册册页（八开）
估价：无底价 ---成交价:RMB89.70万---成交日期:2012年10月29日
藏品名称：邹一桂汪由敦花蝶书法（一件）成扇
估价5000到5000元万---成交价:RMB79.35万---成交日期:2011年8月26日
藏品名称：邹一桂滇南写生真迹册页（二十二开选十八）
估价60.00到80.00万---成交价:RMB60.50万---成交日期:2006年6月6日
藏品名称：邹一桂1746年作菊石图镜心
估价1500.00到2000.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2011年12月16日
藏品名称：邹一桂竹石梅花立轴
估价2500.00到3500.00万---成交价:RMB4872.00万---成交日期:2010年12月5日
邹一桂字画的价格走势如何
“东风着意，先上小桃枝”，桃花的妖冶美艳在群芳之中可谓是出类拔萃，《诗经》中“桃之夭夭，灼灼其华”之句，为我们形貌出春天的大地，四处盛开的桃花热烈娇艳，似乎把整个天下都燃烧起来。若说春色三分，桃花便占尽了一分。
邹一桂字画市场价值，这是邹一桂对牡丹以格物致知的精神视察而得来的详细画法，在《牡丹图》中可见这些详细的画法体现。图中三株牡丹，奇数布株，前密后疏，前两株细密贴合，前面一株出一较长枝桠以平衡画面结构。三株顶端各盛开一朵牡丹，前两朵紧挨着漫衍于整个画面的正中，因同向向阳，故偏转，契合了邹一桂章法中的“相向不宜面辏转”的格法结构。对于邹一桂的工笔画法，体现其功力的照旧花卉的点染烘晕法。三朵牡丹划分为黄白，紫色和粉色。邹一桂画白花用烘晕法，“白花白地则色不显，法在以微青烘其外而以水笔晕之，自有以至于无，用笔甚微，著迹不得”，前面这朵黄白牡丹水笔晕迹可见。紫色花，尤其是深紫色花朵必多遍渲染，以防花色沁滞，粘而不泽。远一支粉色牡丹接纳点染要领，用粉笔蘸深色于笔端，徐缓运笔，而得色深浅自然。
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