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圣特蕾萨沉浸在这种对神在沉思中悬浮的场景中，包含着真实的观众，被邀请沉浸在我们自己的观察中，并体验其中神秘的、引领我们与基督意指的相连情绪之中；就像两旁科尔纳罗家族中的各位成员一样，表现出他们颠倒自我，以及对此令人惊恐的事件的反应；然后，通过理想化地表达精神性地上升至天堂的狂喜——就像死亡是通过在地板上圆圈中的骷髅去表达一样。
在这个作品中，贝尼尼表现出他所有的作为一个雕塑家的技艺，表现在圣特蕾萨轻巧的，像是要飘离开来的长袍上，它们呈褶皱状无序地覆盖在身体上，大理石似乎失去了它的硬度。
贡布里希曾评论道：“贝尼尼对衣饰的处理在当时也是完全新颖的，他不让衣饰用公认的古典手法下垂形成庄严的衣褶，而是让他们缠绕、回旋增加激情和运动的效果。他这些效果不久就得到欧洲各地的模仿。”
贝尼尼创作的人体的数量不亚于米开朗基罗，而他更善于表现戏剧性的情节和人体在激烈的运动之中。从其作品中，我们还能看到古典主义传统对他的影响，特别是希腊化时期的风格，很明显在他的作品中得到了反响。祭坛雕塑《圣特蕾萨的狂喜》的成功，标志着贝尼尼雕塑的顶峰的到来。
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