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盛唐、中唐时,民族特点增强,多为花鸟镜、瑞花镜、人物故事镜、盘龙镜、对凤镜等,寓意祥瑞。构图也不像传统汉式镜那样严酷对称,而是接纳绘画气焰气焰,但求平衡,不求对称。装饰手法也比以前增多,华美细腻,雄健豪爽,是唐镜的盛期,代表了唐镜的水平。晚唐处于衰落趋势,多为八卦镜,万字镜,有宗教意义,整个看上去,简朴粗放,单调乏味。
其中，直径118毫米、重761克的唐·方形海兽葡萄镜，以高于估价两倍的33万元，成为了全场拍卖的价，这面海兽葡萄方形镜，伏兽钮，内区四兽，各作侧卧昂首，外区十二只禽鸟，环绕，神态各异，葡萄枝叶蔓铺地，内区四角四朵图案化的饱满花色，外区四角上除图案化花朵外，四只雀鸟鸟首向外立于花侧，此镜工艺非常精致，品相亦佳，可谓方形海兽葡萄镜中之大珍。
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春秋中晚期至战国早期,泛起素面镜和花叶镜、四山镜、多钮镜等。一样平常都薄而圆,上有桥形钮。战国中期,铜镜的种类繁多,泛起的镜类有菱纹镜、禽兽纹镜、连弧纹镜、彩绘镜、金银错纹镜。战国晚期至秦末泛起了四叶蟠螭镜、蟠螭菱镜,尚有三层花纹的云雷纹地蟠螭连弧纹镜、五山镜、六山镜等,名堂繁多、品种富厚,为厥后铜镜的生长打下了基础。
这一时期的铜镜因受连年战争的影响而种类不多,主要是沿袭汉镜的样式,创新很少。这一时期神兽镜盛行广,从整个铜镜的生长历史来看,这个时期处于障碍时期。
隋代铜镜-征集负责人：吴总
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