专家：北京故宫博物院和北京首都博物馆 王晓斌、叶佩兰、单国强、张淑芬、李宗扬、潘李宗扬、潘深亮、秦锦贵、等中国知名权威专家团老师帮我公司藏品真伪把关，和藏家面对面交流藏品真伪。
-征集负责人：李主任
征集单位：上海匡古艺术品投资有限公司
交易方式：高端艺术品展览展销交易会全国巡展
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依据北京故宫博物院保藏的康熙粉彩瓷器看，差异官窑和民窑粉彩首要看器物有没有署皇帝年款。有署“大清康熙年制”、“康熙年制”铭款的则为官窑，不署皇帝年款者为民窑。由于粉彩是康熙后期创造的，对书写年款已经有明确规定，生产者比较标准。山西阳城人张齐仲于康熙十五年任景德镇县令，随大军剿除吴三桂叛军，到景德镇后招抚流亡，发给耕牛、种子，安集窑户，十六年他颁布了“禁镇户瓷器书写年号及圣贤业绩”的指令，所以民窑粉彩瓷器不署皇帝年款。官窑粉彩工艺水平较高，胎质比较精密，彩料的制造和绘画都适当精巧，民窑则粗豪得多。粉彩瓷器首要器物有碗、清水碗、盘、瓶、炉、灯等。装修斑纹首要有图案、花卉、仕女、龙、凤等。
粉彩瓷器，淡、细、匀、柔、俏的个性。粉彩和五颜六色艺术作用的差异在于，粉彩用玻璃白打底和分配，画上今后用净笔轻柔地洗开，依据画图构思来调整五颜六色的浓淡关系，各种绘画内容都实在天然，所以粉彩著作线条的运用和颜色的分配柔软，加上烧成温度比较低，故粉彩又称“软彩”。五颜六色色料根本没有层次，显色猛烈;而粉彩显色浓艳，层次丰厚，颜色妩媚，柔中见挺，柔中见刚;五颜六色绘画时线条顿挫多变，粉彩线条圆润平缓，匀而不板;五颜六色运笔疾速恣放，粉彩线条起、转、顿、收都很含蓄，无论是花卉树木、庭园风光，仍是人物故事，画面都不露笔锋;五颜六色画山石树干时，用排笔排线做出阴阳明暗的作用，粉彩用水粉画的皴擦方法做出透视作用。总括起来，粉彩在艺术上考究淡、细、匀、柔、俏，迎合了从皇室宫殿到达官高贵一类人群的赏识请求，民间也很喜欢，因此敏捷得到开展。
粉彩工艺创造今后，大概到康熙后期，在引入搪瓷彩用料的基础上，将金红用在粉彩上，在白地、紫地、黄地粉彩上呈现玫瑰红、胭脂红，这么粉彩的颜色更加丰厚，到雍正粉彩，工艺就进一步老练起来。康熙粉彩是初创期间的粉彩，艺术水平适当高，有很高的保藏价值
往年粉彩瓷器成交记录
清粉彩持莲观音坐像------成交价：HKD成交日期：
粉彩胭脂红山水人物图灯笼瓶--成交价：RMB成交日期：
清乾隆粉彩开光八仙过海图盘--成交价：RMB成交日期：
黄地粉彩缠枝花卉贲巴瓶成交价：RMB成交日期：
清乾隆粉彩开光八仙过海图盘--成交价：RMB成交日期：
青花粉彩游春图双耳瓶-----成交价：RMB成交日期：
李峻渊明爱菊粉彩瓷板画成交价：RMB成交日期：
冯大陀绘大富贵寿考粉彩瓷板--成交价：RMB成交日期：
青花珐琅彩墨彩粉彩缠枝花卉--成交价：HKD成交日期：
黄地粉彩缠枝莲托八宝纹贲巴--成交价：RMB成交日期：
2015年12月，香港闻名实业家张永珍女士在苏富比拍卖会（从国外搜集回香港拍卖）上以4150万港元竞得一只清雍正年间的粉彩蝠桃橄榄瓶，后为使该宝瓶得到更好的保护，捐赠给上海博物馆保藏。
“雍正粉彩”收藏价值
粉彩瓷又叫“软彩瓷”，是康熙晚期受珐琅彩瓷影响和启发而出现的釉上彩瓷新品种，素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之说，迄今已有300多年历史。近年来，雍正粉彩瓷的市场行情一直居高不下，其中雍正官窑瓷器中的粉彩瓷有多件成交价格超过千万元。
粉彩瓷之所以为藏家青睐，主要凭借其独有的“玻璃白”。所谓“玻璃白”是指不透明的白色乳浊剂，其制作工艺是在烧成的白瓷上勾勒出纹饰图案的轮廓，在轮廓内先用含有氧化硅、氧化砷和氧化铅的“玻璃白”打底，然后按所需颜色在上面绘画渲染，再次入窑烘烧而成。利用其乳浊作用，可以让所绘人物、花鸟、山水等画面粉润柔和、生动逼真、带有立体感较强的国画风格。
近年雍正粉彩拍卖成交价格
清雍正 粉彩松鹿纹摇铃尊 万 5290万
清雍正 柠檬黄地粉彩浮 万 2272万
清雍正 粉彩过枝「秋葵蜻 万 2194万
清雍正 粉彩玉堂富贵盌 万 2194万
清雍正 粉彩灵芝「寒山 万 1656.75万
清雍正 粉彩描金绿地堆 万 1650万
清雍正 粉彩过枝福寿双全 万 1634万
清雍正 粉彩花卉纹六棱盌 咨询价 1518.38万
清雍正 粉彩福寿纹碗 万 1495万
雍正粉彩瓷制作工艺成熟，风格典雅秀丽，备受人们推崇，历来是拍卖市场上的宠儿，升值空间很大。
由以上数据可以得知，早在2010年以前，艺术市场还没有今天这么繁荣之际，雍正粉彩瓷器就是市场上最吸睛的宝物，可见雍正粉彩瓷器一直是人们心中的最爱！
雍正粉彩瓷器鉴定技巧：
现代仿制的雍正粉彩盘、碗在市场上比较多见，其特点是胎体过于轻薄，地釉近乎粉白光亮，也有亮青者，有的纹饰绘画精细，器底青花书写“大清雍正年制”款。整体看具有一定的雍正官窑粉彩风格，但仔细观察仿制水平还不能真正达标，而且纹饰过于精细，反映出现代绘画的气息，缺乏200多年的文化积淀。仿制品的青花款字体乍看与传世品一样，但仔细观察则笔划无力、松散，尤其是青花色调不沉着。更要引起注意的是，仿制者为了达到蒙混过关的目的，也采取一些补救的办法，就是在器物上作旧。作旧的方法不一，有的用磨大理石的极细的砂纸打磨，也有的用某种酸将器物腐蚀后再用皮带磨。另外传世品有“蛤蜊光”，因器物年久有些彩料或釉面由于长期与空气中的氧结合，形成彩虹般的反射效果。现代仿制者为了表现此种现象，将器物浸泡在高锰酸钾溶液中，但是这样制作出的“蛤蜊光”与传世品的还是不一样。另外，新仿制的雍正粉彩器也有色彩较厚的，这类器物多数彩面上无光泽，给人以很旧的感觉。仔细观察，彩面是经过打磨的，打磨后还在纹饰线的周围淡淡地涂些黑灰色的东西，模仿出经年使用的痕迹。这些都是收藏者应该注意的。
粉彩瓷的花纹立体感强，颜色丰厚艳丽，有深有浅，可厚可薄，打破了过往瓷器颜色单调的局势。其多以我国传统吉祥图案为主，如福禄寿、松鹤、桃、八仙等，山水景象、人物故事、花卉鸟兽、草木虫鱼皆可入画，极富画中有诗，融汇我国写意重彩的构图与技法，线条工巧流畅，形象生动。现在，粉彩瓷越来越受保藏者期待，在保藏界享有“一粉彩器顶三青花”的美誉。
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