陆俨少（1909—1993），原名冈祖，字宛若，生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校，1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地，1946年回归故乡，在此之前，先生的作品大部分师对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了先生的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初的10年中，仍处于探索之中。1956年，先生任上海爱画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间，先生的个人风格得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。代表作品《朱砂冲哨口》获建国30周年美展三等奖，代表作品有《层峦暖翠》、《峡江险水图长卷》、《雁荡云瀑图》等。多次在国内外举办个人画展。出版有《陆俨少画辑》、《陆俨少画集》等画册，著有《山水画争议》、《山水画六论初探》等。资深古玩经纪人华女
1963年4月，陆先生与浙江美院师生赴雁荡山写生，因身体欠佳，只到了灵峰、灵岩、大小龙湫、三折瀑、开元洞、古竹洞等处。宿灵峰寺，忽见彩虹显现，随往的程景溪赋诗，陆先生作画《雁荡彩虹》。同年画有《灵峰耸秀》、《雁荡铁城嶂》、《坐雨灵岩》、《雁荡医院图》、《山田再熟图》等。1965年画《雁荡古竹图》。前期画作缜密娟秀，灵气外露。
上世纪80年代初期，陆先生多次重游南北雁荡。70年代后期以来，画有《雁荡采药图》、《雁荡之崖》、《雁荡山水》、《雁荡初霁》、《雁荡胜概图》、《雁荡泉瀑》、《雁荡悬瀑》、《雁荡泉石》、《雁荡奇峰》，再画《雁荡奇峰》，作《雁荡灵峰》、《南雁荡图》、《雁荡岩居》、《雁荡岩壑》、《雁荡岩瀑》等。后期之画，风格一变，既充实又空灵，简淡中具有无穷的境界，让人感到清新、隽永、动感，富有时代精神。画界称其画是一种高品位的纯正的文人画，这在他后期的雁荡诸作中同样也表现出来。
1979年，他曾总结说：“雁荡之山非甚高，松桧草树之林非甚密。而泉瀑之胜，左右俯仰之间，不胜应接者何也，盖其石坚而不渗漏，又近海多雾雨而云烟结集故也。故写雁荡当写石写泉又当写云，并云泉之源也，而石泉所恃以存也。此三者具而后雁荡之胜慨全矣。”可谓真悟之言，妙！
陆俨少论及雁荡山时说：“世人多重黄山，故黄山画派，大行于世。我独爱雁荡，认为远较黄山能入画，它雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而实秀，为他山所无。故我多画雁荡，一以山之气质与我性格相近，二以不欲与人雷同，可以多所创意。因之，此二十年来，我多写雁荡风貌，所谓典型是也。得其典型，虽不能指名为何峰何水，而典型具有，不可移易，使人一望而知为雁荡，这是最难。”
1982年秋末，陆先生到南雁荡时，曾赋五言古诗一首，诗中说到 “天设两雁荡，特立南天外；各自擅胜场，无愧可相对”。到北雁荡时也曾作诗四首，其二：“合掌高峰仰面看，流云驭气接天寒；石开洞壑岩悬瀑，信是东南第一山。”诗写雁荡秀丽之景，又抒画家内心感慨，情景交融，堪称佳制。
陆俨少国画作品欣赏
巫峡云涛 立轴 设色纸本 1981年作 (168万元，2008年12月北京荣宝)
款识：巫峡云涛。予乃曾经险水者，巨澜急湍，喷射回旋。轻舟撞击其间，不容咫尺。两岸绝壁，云雾往来，隐现异时。辛酉八月，陆俨少。
诗书画三位一体是中国传统文人的身份识别符码，诗书画三绝也就成为评定文人画的标准。陆俨少以其丰厚的学识、修养和造诣，集诗、书、画三绝于一身，成为现代唯一被美国纳尔逊博物馆定位的中国最后一个文人画大家。
陆俨少的艺术生命为六阶段。其中最重要的阶段是第四和第五两个阶段:从五十四岁至六十七岁前后，其突破古典章法，力主变革，始创“留白法”；六十七岁至八十岁前后，从古典中全面突围，完成后期变法，重塑自我，其技法最典型特征是以“墨块”、“留白”结合“勾云”,风格从早年的缜密娟秀、灵气外露一变而为此期的浑厚华滋、雄健老辣。此幅即写于其艺术生命里最重要的第六阶段。《巫峡云涛》作于1981年，正是陆俨少“七十变法”之后，其突出特点是“留白”“墨块”与“勾云勾水”结合，创造自己独有的艺术语言。作品以纵向构图，立意在一“险”字，江流取斜对角之势，上接浮云，下出图外，江流可谓一泻千里；一叶孤舟，逆流而上，回旋于激流间，撼人心魄。一泻千里的江流，用连绵不断的中锋笔线勾出，和逆向飞动的流云交融在一起，穿插在似铁如钢的峻岭崇山之中，生动丰富使人觉得欣欣向荣。以七十三岁高龄创作此幅，却绝无迟疑，一气呵成；其一生技法，均体现其中，足可称雄画坛！
陆俨少国画作品欣赏
杜陵诗意 立轴 设色纸本 1990年作 (500万元，2008年12月上海荣宝)
题识：黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。杜陵诗意。庚午夏日，八二叟陆俨少写于深圳。钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩、宛若八十岁以后、富贵入江山
陆俨少作画就如同这行云流水，由浓转淡，由小及大，气韵贯通。笔墨所致，峭壁森立，古树攀岩而生，群山绵延，水云接天。起笔并无山川大势，然先生心中自有章法，虚实变换，刚柔并济，终成澎湃之势。顺势一叶扁舟，用笔细润，丰若蚕茧。如此美妙的景致，是陆俨少坚实生活游历的提炼。他有一本厚厚的勾稿本，都是用钢笔勾画，线条随意，画出山水树石的形势结构，有不少还用钢笔题了款，标明地点和勾稿的时间，甚至皴法也以文字说明。生活中有大气象，而大师胸中也有大丘壑。先生曾云，画势当“山势连绵，其势如龙”，“山头折迭而进”，“笔无虚设，各尽其用”；运笔当“急所应急，慢所应慢，有时振笔疾书，有时轻描淡写”，“有时从容不迫，云烟落纸，弄笔如弹丸，随意点染，皆成文章；有时揎拳卷袖，狂叫惊呼，下笔如急风骤雨，顷刻立就”，“未放先收，欲倒又起，虚实变幻，不可揣测”。为了综合笔触，先生又用大块面的墨迹打破碎散，小开合包括在大开合之间，运势到了佳境。如此因势利导，又不疏牵连交迭，纵向可得行云流水之畅，横向又增跌宕起伏之貌，当真是气象万千。而景为抒情，画的上角，画者又辅之以诗圣杜甫 “黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀”的诗句，透露出此刻浩茫的心事——昔日杜甫在峡上送别韩十四，今日先生在此又要告别谁呢？
