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从开篇到“诸军事”一笔书35字,然后蘸墨又一笔书至“季明”二字,可见,因为都是年月、官职、勋位之类的辞句,故没有过多思虑。墨色从浓润到枯涩,周而复始;起收笔十分鲜明;结体比较规矩,但运笔流畅,两字间常有游丝相连。
从 “惟尔挺生”起,因要考虑到内容用辞,他在字斟句酌之中频频蘸墨,行笔速度明显放慢,枯笔也相对减少。既然无心于书,结字、用笔都很随便,信笔而书,动有 姿态。不过,整体墨色效果还是焦渴之笔较多,透露出他悲愤激切的心情。我们知道,书法用墨的干湿浓淡的不同层次的变化,具有与绘画的色彩相同的表现效果。 而色彩不仅有“冷”“暖”的分别,还有着传达艺术家心理情绪的效果。所以,西方抽象绘画的奠基人康定斯基干脆把色彩看作是一种“象征性的符号”,它象征的 功用就是给内在的感情以外在的表现。颜真卿这篇文稿的用墨正说明了这一点。