元青花怎样鉴定去哪里可以鉴定
上海哪里可以鉴定元青花
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元青花市场行情以及拍卖成交价
近几年来古瓷收藏界的元青花热持续升温，国内市场上和收藏家手中的“元青花”成百上千甚至数以万计地出现，真假争论搅得许多古瓷爱好者一头雾水。随着2005年7月12日伦敦佳士得拍卖会上一声槌响，价值约2.67亿人民币(按当地当日汇率牌价折算)的“鬼谷子下山”图元青花大罐被美国华尔街企业家夺得。时隔几年2011中国艺术品秋拍一件青花萧何月下追韩信梅瓶，以6.8544亿元成交，再次推动了元青花市场的又一个高潮。
那么问题来了为什么元青花如此贵重呢？第一，是它的题材决定的。第二，元青花开中国陶瓷装饰的一个先河。在它之前，瓷器的装饰都不这么强烈。颜色、画艺、质量，今天看都是登峰造极的水准，永不过时。第三，2013年中国价拍品产生于澳门中信拍场上，一对青花云龙纹象耳瓶是现存海外最为重要和珍贵的元代青花瓷器之一，再次推动了元青花市场。
元青花市场行情分析
市场分析
不久前，伦敦佳士得拍卖公司传来喜讯，一只元代青花大罐在伦敦佳士得拍卖会上以1568万英镑(约合2.3亿元)的价格成交。买家为英国一著名收藏家。
据悉，这只元青花罐上的“鬼谷下山”图案为传世元青花瓷器中的绝品。图案是鬼谷子坐在一虎一豹所拉的车上下山。故事讲的是鬼谷子的学生孙子与师叔黄柏阳交战被擒，鬼谷子闻讯下山相救。青花罐的前收藏者为荷兰人，在其家族中已流传了4代。拍前，佳士得公司人士估计，其身价将达到1000万美元，但结果大出意外，看好此罐的台湾寒舍总经理王定乾出价到1000万英镑，终不敌西方藏家，最后被一英国藏家以2.3亿元的价格收入囊中，不仅创下了中国瓷器的市场，而且创造了中国艺术品的天价。
这一令人鼓舞的消息将极大地刺激国内艺术市场，它表明有悠久历史的中国文物艺术品的价值完全可以和西方艺术品分庭抗礼。同时，为国内艺术品价格的上扬打开巨大的上升空间。眼下，国内市场上官窑瓷器的拍卖能上千万元成交的恐怕凤毛麟角，至于名家字画价格尽管比瓷器要高，但也就是张大千的《江山万里图》8030万元。所以，这次元青花大罐在伦敦以2.3亿元天价成交其意义是非同寻常，无论对买家、炒家都是一个令人振奋的消息，有专家认为：中国艺术品市场新的一轮行情会爆发，因为，国人对文物艺术品价值的认识正在达成共识，涉足这一市场的藏家、机构会越来越多，而艺术精品买一件少一件。目前，艺术精品在市场上已呈供不应求的态势，而外围的资金相当充足，前不久，在浙江杭州一回流作品专场拍卖会上，美国藏家一人花费1000多万收购艺术精品，令观者惊叹不已。这也说明艺术市场上不仅是大陆藏家在购买，海外藏家也不甘落后，加入国内市场的竞争。据广州隆盛国际相关人士分析，元青花会越来越受到收藏和投资者的追捧，其经济价值极高。
可是近些年来，收藏家们手里的元青花和市场上流通的元青花，都可说是“鱼龙混杂”。它们给元青花瓷的收藏、鉴定和市场带来了机遇，也带来了挑战。这种从未有过的“元青花现象”，要求我们理清对元青花的认识。
元青花瓷的鉴别，已有不少人做过工作，提出了许多看法和意见，总结出了不少有益的经验。国内较早者有上世纪六十年代孙瀛洲的元明清瓷器的鉴定一文，新近的代表性著作是中国国际收藏协会发布的元代瓷器鉴定评估标准等。国外新近发表的伊朗国家博物馆的元青花和托普卡帕宫博物馆的中国瓷器藏品两文，在元青花瓷的鉴定方面，也讲出了一些比较中肯的意见，都十分值得借鉴。
如何鉴别元青花 从哪些方面入手
1元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔。过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯，七分修坯。也就是说，器物的成形主要是用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
２老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。
３青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。
４元青花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有明显凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面稀薄，有过分晕散，画意呆板等，只要多看，便能辨别。
５元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹（见图十一）如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品。
6瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。
７元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。
元青花因传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。看假容易看真难。看假，只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。
