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古钱币是一个国家历史中组成的重要部分，就其特定的历史时期在钱币史上占据着重要的地位，它不仅代表着近代中国的货币文化，反映了我国近代历史、经济、金融的兴衰和沧桑，具有很高的艺术观赏价值和文物价值。
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然而细观此币轮廓，轮宽不匀，廓纹不整，竟然圆未用规，方未用矩，全凭手工粗略刻划，与文字部分的精巧娴熟形成强烈的对比。这又是怎么回事呢？对此，笔者认为凡雕母之制作，必先选材定制，草拟轮廓，继而书写币文，而后雕刻。轮廓不定，书者疏密难顾，币文未写，雕者无从着手，故而先后次序是固定不变的。就本币而言，书者善其文而雕者工其事，但在次序上全都在轮廓确定以后。所以，问题出现在定制的环节。从背廓的粗劣线条可以看出，雕母在定制者手中已经初具规模，而不仅仅是画在素材上的草样。由此，笔者断定，在雕母的设计和制作过程中，责任和分工都是十分明确，而且在各个环节之间还存在着身份等级上的差别。在笔者看来，这种前拙后精的工艺表现具有鲜明的时代特征，不仅宏观地反映了当时雕母的制作过程和相应的分工状况，同时也为其本身的真伪提供了强有力的佐证。
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自哲宗继位以来，西夏在边境的骚扰就从未间断过，在辽国的支持下，西夏出兵攻入宋境绥德城，大肆掠夺。这时哲宗改变妥协态度，采取强硬政策，停止与之分割地界，并渐绝“岁赐”。绍圣三年（1096年），西夏梁太后裹胁崇宗李乾顺御驾亲征，侵入宋延安府境地，攻陷金明寨（今陕西安塞南）。次年，又进攻绥德、麟州、葭芦城等地，结果被宋军击退；并反攻西夏，破洪州，入盐州、宥州，又修筑平夏城、灵平寨以扼制西夏。
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征集单位：上海与贞古玩交易中心
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