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徐庶之在40多年来的山水画造诣上，已创立起一个西域风情新画派，他是开创者和这一画派的中流砥柱。他众多的创作作品使画坛上展现出西域风情的新面貌。在他的画中既无似曾相识的画谱气，也难以找到院校所崇尚的大师们的笔痕墨迹。他的画风古拙而朴茂清新，构图自然、气势天成，充满生活意味，把各族人民的日常生活、生产劳动与地区特有的自然风光融为一体，形成不同于传统山水画的新的格局。其名已载入《中国艺术家辞典》、《中国新文艺大系》、《中国美术家人名辞典》等多部大典。
徐庶之的西域风情画形成了独特个性特征，巧妙地将人物活动纳入山水视野，使绘画达到了“天人合一”的境界。美术工作者能否独树一帜成为大家，唯一的标志就是能否创新绘画语言和表现形式。毫无疑问，徐庶之用他一生的艺术实践，用他创作的史诗般的作品，创立了有别于其它中国西域画的绘画风格。他运用中国画的笔法和材料，浓墨重彩地反映了新疆的风情万物，生动的民俗在绘画中神奇地表现出来。老画家从生动的现实生活出发，把民族人物的日常生活与地区特有的自然风光巧妙地融为一体，形成了有别于传统山水画的绘画新风格。那幅《鸟倦知返人心不息》把生存在新疆的牧民对美好生活的憧憬表现地精致而又深刻，高远的山峦似乎正与山脚下的牧民在进行心灵的对话。那幅《阿尔泰山春景》则把掩映在原始森林里的农舍小屋和少数民族的情趣表现美丽而又风光，使人们读画就会勾动踏足那里去体验的冲动。今天我们可以见到的那一批西域风情画中，驼队、马群、牛栏、沙丘、野溪、丛林相得益彰，虽说都不是名山大川，但以他创作的《向晚归牧图》为例，尽管画稿角度不同，但一群群牛羊顺山而归的情形，在夕阳的辉映下，平添了怡然而又自得的意境，把新疆人新疆山新疆水生动地概括到尺幅之中，读之阅之钦佩至致！这正如赵望云先生当年见画所赞“唯真乃可贵”啊。应该说那个时期，徐庶之的创作就达到了出神入化的状态，不管是线条柔美的山峦，虬枝飞扬的草丛，团团簇簇的树冠，错错杂杂的丛林，巍峨高耸的山崖，都体现了一种崭新的审美情趣，显示了从内容到形式美开掘的一个全新领域，创造了一种前所未有的西域风情绘画！
