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江苏宜兴陶朱紫砂合作老师
紫砂名人录
紫砂七老：任淦庭、吴云根、斐石民、王寅春、朱可心、顾景舟
中国紫砂十大师：徐秀棠 徐汉棠 周桂珍 谭泉海 汪寅仙 吕尧臣
李昌鸿 顾绍培 鲍志强 何道洪
研究员高级工艺美术师
毛国强 朱建伟 王福君 王涛 吕尧臣 汤鸣皋 鲍志强 汪寅仙
季益顺 曹婉芬 沈建强 陈国良 顾绍培 倪顺生 范永良 徐安碧
高级工艺美术师
许士群、孔小明、任惠芬、鲁新华、吴燕群、周俊智、黄丽萍、钱菊萍、沈琳、周全、华雪琴、鲍曙岩、 周忠军、吴菊芳、黄顺法、钱午生、何叶、刘红仙、王耕兰、贾益芳、周志君、何健、 钱建生、陈顺培、刘建芳、范秀芳、殷惠娟、史伟如、沈锡芬、方华萍、许双军、沈寅华、沈菊芳、毛丹、钱一清、尹红娣、蒋建军、范黎明、陈宏林、周菊芳、吴小萍、顾卫芬、李霞、邵立平、 范永军
高级工艺美术师范黎明
范黎明，1971年生于江苏宜兴陶瓷世家。江苏省陶瓷艺术大师，1986年跨入紫艺大门，在紫砂工艺二厂学艺，从师于高级工艺美术师徐元明先生。先后在陶瓷研究所、中心工艺美院深造，得高级工艺师、紫砂花货名手陈国良先生悉心指点。1988因学习成绩优异被选送研究所深造，专业从事创作设计，期间得到中国工艺美术巨匠徐汉棠先生的指导，而获益匪浅。
范黎明在领悟传统文化的基础上立异求变，不管造型仍是装饰都有独特风采，端遍地开庄、典雅而风华朴茂。先后应邀参加过历届中国 工艺美术巨匠精品展并屡获奖项，作品多次在报刊杂志宣传报道。代表作有《君竹壶》、《竹鼓壶》、《硕艳茶具》、《四代同堂》等，已被多家博物馆和国内外人士保藏。范黎明著有《论紫砂艺术》、《紫艺人生》等专业论文，并在各级各类刊物上发表。《黎明作品集》是他的自得之作。
作品特点
其作品以花器型为主，讲究意境，将精、气、神的融合做到了绝佳的境界，使其作品无论是视觉还是触觉上，都呈现出一种玉质的效果，实为紫砂业内一大亮点，且在港台地区享誉盛名，各地粉丝壶友甚多。
经典代表作品
《君竹壶》、《竹鼓壶》、《硕艳茶具》、《四代同堂》
由于紫砂壶首先是实用器，她的功用性是第一位的，这是壶之本。再是都把紫砂比作玉，珠圆玉润的壶才值钱，玉质性是紫砂之本，也是紫砂的自然之美，紫砂的自然之美胜过一切装饰之美。其三、紫砂艺术表达的是传统文化中的人本位的世界观，核心是个“和”字。这三个根本特性就要求紫砂壶形的设计要从简，即：壶形从简，意境求丰。而在简简单单的壶形上要表达出丰富的意境，这是很难很难的，这就是大道至简，世上的事难就难在简单，要想学会简单，其实真不简单。如果是为了艺术而给壶形上强加艺术，结果是失去了本质，连本质都失去了，还谈什么价值呢。所以，世上贵的紫砂壶，一定是简简单单的光货。另外，这个根本要求同样适合紫砂壶的装饰工艺。原本在紫砂壶上的镌刻、点彩等装饰工艺是为了修饰壶上的瑕疵、或在壶胚上可能会出现瑕疵的区域修饰掉，因为，紫砂壶在烧制过程中人力是无法控制瑕疵出现的。恰到好处的刻绘不仅能掩盖掉瑕疵，更能起到锦上添花的效果，所以，也受到广泛的喜爱。在这波的紫砂旺市中，装饰工艺也迅速发展成多门类，各种装饰工艺纷纷在紫砂壶上尽情表演。在市场上经常看到，有些紫砂壶被刻的满满的，有些紫砂壶被贴花帖的满满的，有些被绘的满满的。仿佛紫砂壶的表面成了专供表演艺术用的建筑面积，这样的紫砂壶是传统紫砂壶吗？做这样的壶又何必要用紫砂泥呢？又何必要抿针精工细作呢？紫砂壶的本质功能的实用性与紫砂的本质美的玉质性置于何地？这样的装饰不是喧宾夺主吗，既然主被夺了，值钱的肯定不是主角紫砂壶了。所以，紫砂壶上的装饰，要的是画龙点睛之效，而不是画蛇添足。历来传承派对紫砂壶的装饰要求是；装饰从简，意境求丰。从简；就是简到不能再简为止，意境求丰，就是内含要丰富。简到极处，妙到极处，难的是大道至简。对于一些必须要展开的画面，同样要遵从人本位的传统思想，就好比中国画，要留白。同时，传统文化认为，天地万物之源是“气”，中医把人的生命能量叫“气”。所以，在紫砂壶上的装饰，不同于其它任何艺术，不仅要从简，还要留白，就是要给自己留有成长空间，并且要布局气门、气道，因为，紫砂壶拟的是人，没有气，就没有呼吸，没有能量，就不会健康成长。
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