我国最早的掐丝珐琅实物为元代制品
掐丝珐琅与我国历史悠久的玉器、漆器、青铜、陶瓷等相比，
历史要短暂得多，见于文字著录则更少。明初曹昭《格古要论》中
首次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途，“以铜作身，用药烧成
五色花者，与佛郎嵌相似，尝见香炉、花瓶、盒儿盏之类，多为妇
人闺阁中用，非士大夫清玩也。又谓之鬼国窑，今云南人在京多作
酒盏……内府作者细润可爱”。《格古要论》是研究我国早期珐琅
器唯一的一部重要文献。
因文献记载过于少而简单，老一辈专家通过对现存掐丝珐琅器
的排比、分析与研究，推断出我国最早的掐丝珐琅实物为元代制品
。元代珐琅器器形端庄大方，构图舒朗流畅，釉色明艳温润，具有
宝石般的半透明光泽。唯原配珐琅器较少，大部分被后人改装过，
存量稀少，弥足珍贵。右图的掐丝珐琅缠枝莲纹碗、掐丝珐琅花果
纹盘的釉色就具有元代珐琅的特征。
明代的掐丝珐琅器
“御用监”为明代制作珐琅器的机构。整个明代，仅宣德
、景泰、嘉靖、万历四朝的器物署有年款。因明早期的洪武、
永乐没有署款的标准器，故在年代鉴别上有一定的难度与模糊性，
但在实物中确有一些珐琅器具有早于宣德而又不同于元代的特点风
格，如掐丝珐琅缠枝莲纹贯耳瓶、掐丝珐琅缠枝莲纹簋式炉等。
宣德款掐丝珐琅的器形与同时期的瓷器、漆器、铜器相似，有
罐、碗、盘、盒、花觚、炉、双陆盘等；纹饰以勾莲花为主，并出
现了龙、凤、狮及四季花卉图案；款识有“大明宣德年制御用监造
”、“大明宣德年制”和“宣德年制”铸款或阴刻款。掐丝珐琅缠
枝莲纹龙耳炉的掐丝与釉色为典型的宣德风格。
景泰款掐丝珐琅是明代珐琅器中数量最多、研究难度最.大的课
题，大部分景泰款珐琅器是清人改前代或清宫仿制而成，有许多问
题尚待于深入研究。
嘉靖款掐丝珐琅北京故宫(微博)博物院仅藏1件，是重要的研
究资料，故宫以外已发表的仅有7件。
万历款掐丝珐琅在器形、图案、釉色、款识等诸多方面具有独
到之处，形成了鲜明的时代风格。出现了烛台、甪端等新的器形；
珐琅釉基本失透，不再具有半透明的光泽；款识改为“大明万历年
造”掐丝填红釉款和“大明万历年造”阴刻双线款。据不完全统计
，世界范围内带有万历款的掐丝珐琅仅有20余件。掐丝珐琅双狮戏
球长方盘，在珐琅釉色上具有万历朝珐琅风格。
清代的掐丝珐琅器
清代初期，清政府成立了最.大的“皇家工厂”——造办处，下
设几十个作坊，珐琅作是其中规模较大的作坊之一。此外，扬州、
广州、九江、北京等地也制作具有地方风格的掐丝珐琅。
有清一代署有年款的掐丝珐琅有康熙、雍正、乾隆、嘉庆
、同治、光绪。康熙朝掐丝珐琅基本有三种风格：其一是具有晚明
风格的大器，如故宫博物院藏龙纹大盘、仿汉壶等，这部分器物过
去一直定为明晚期。掐丝珐琅八不正瓶，在掐丝上仍具有明晚期的
痕迹，但在造型、釉色上已是清代康熙风格；其二是珐琅釉失透，
釉色灰暗无光泽，器物表面欠光滑，掐丝珐琅勾连纹马蹄式瓶即属
于此类典型作品；其三是掐丝细腻活泼，釉色纯正鲜亮。康熙朝掐
丝珐琅有五供、炉、瓶、盘、盒、暖砚、笔架、香薰等，款识有“
大清康熙年制”、“康熙年制”楷书、篆书阴刻款、铸款和镂空款
。还有很多无款的康熙风格的作品流传于世。
雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅，故其制品和传世品都较少，传世作
品比较可靠的只有台北故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。
乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，据档案记载，造办处
制作了数量可观的珐琅器，包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用
品、陈设品和文房清供等。宫廷典章用品有宝座、屏风、香筒、甪
端、太平有象等；佛堂用品有佛塔、佛龛、佛像、坛城、五供、七
珍、八宝等，乾隆三十九年(1774年)和乾隆四十七年(1782年)共制
作了12座珐琅塔，分别陈设在紫禁城梵华楼、宝相楼内，气势恢宏
，工艺精湛，是所见最.大的珐琅器；生活用品数量庞大，有熏炉、
手炉、冠架、盘、碗、盒、茶壶、杯盘、多穆壶、火锅、筷套、唾
盂、烛台、花浇、鼻烟壶、铜镜等，掐丝珐琅春字盒为乾隆时期的
代表性作品。陈设品可分为四类：其一是普通陈设品瓶、罐等，如
梅瓶、天球瓶、长颈瓶、双连锦袱瓶、六方贯耳瓶、鸭颈瓶、双管
式瓶、英雄瓶、镂空转心瓶、棕式瓶、蒜头瓶、抱月瓶、葫芦瓶等
；其二是仿古陈设品，主要是仿商周时期的青铜器，有花觚、鼎、
卣、觥、簋、钟、扁壶、罍、奁、甗、尊、觯等，造型古朴，纹饰
典雅，掐丝珐琅鼎式炉从造型到纹饰均为仿古风格；其三是动物造
型陈设品，如狮子、麒麟、牺尊、天鸡、天鹿、鸽子、仙鹤、大象
、甪端等，形态生动，惟妙惟肖；其四是挂屏、插屏等陈设品。文
房用品有笔筒、笔架、笔洗、墨床、砚盒、仿圈、镇纸、水丞等。
乾隆朝掐丝珐琅的胎子，铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，
甚至有些器物用昂贵的黄金制胎；珐琅釉料均无透明感，沙眼减少
，细腻光滑，珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期；在图案装饰
上，除继承了明代勾莲花的做法以外，还运用了仿古的兽面纹、几
何纹，并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰，追求绘画的
意趣，取得了较好的装饰效果；在镀金、錾刻方面，不惜财力、功
力，金色浓重，刻饰精美；这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅
工艺相结合，并镶嵌珠宝，具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。
嘉庆、同治、光绪朝的官造掐丝珐琅数量减少，做工粗糙。晚
清民国时期有“印铸局勋章制造所”“老天利”“静远堂”“宝华
生”“德兴成”“德成”和“志远堂”等官营与私营制造掐丝珐琅
的机构和作坊。“达古斋”款掐丝珐琅袱系纹笔筒属首次发现的又
一个晚清珐琅作坊名号，其笔筒的造型与风格与“志远堂”款笔筒
如出一辙。
錾胎珐琅又有“内填珐琅”之称，与掐丝珐琅不同的是，錾胎
珐琅的丝不是焊接在铜胎上，而是直接在铜胎上錾刻出来，故錾胎
珐琅的丝较之掐丝，线条要粗，无接缝，具有粗犷豪放之美。已知
最早的錾胎珐琅只有北京故宫博物院藏明宣德时期的一件小盒。到
清代乾隆时期，广东制作錾胎珐琅，有炉、瓶、碗、盘等，紫禁城
钦安殿内陈设的錾胎珐琅太平有象就是广东官员李侍尧进贡的。錾
胎珐琅花卉蝙蝠纹唾盂以及骑竹马小童的前身装饰都是采用了錾胎
工艺。錾胎珐琅与掐丝珐琅相比，更加费工费料，故在明清时期没
有形成大规模的发展。
搜集规模：名家书画:我国古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。
精品陶瓷:古代各窑口到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器:高古玉,明清和田玉，B级翡翠为上. 需求玉质佳、雕工精。
杂项清玩:竹木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器。
明清家私：各种原料的硬木家私，以紫檀和海南黄花梨为最.佳。
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