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吴大羽后期的所有油画和蜡笔画作品虽然尺幅不大，甚至作品上既无签名也无日期，但每幅都匠心独运，其超现实主义意味的画面空间结构，表现主义意味的笔触线条，野兽主义的色彩表现，导引观者进入一个勿需多余的诠释的至高境界，这个境界博大、宏深、纯粹、脱俗。“美在天上，有如云朵，落入心目，一经剪裁，著根成艺。”吴大羽充满诗意的表达耐人寻味。
吴大羽并不像吴冠中先生说的那样，只在他们这些老学生脑海中闪现。
1996年在台北大未来画廊的《吴大羽师生展》，内地艺术家看过的人并不多，中国美术学院院长许江是其中的一个。许江今天依然还记得当时看到吴大羽原画时的惊讶：“那批画真的画得很好！他通过绘画的颜色、笔触构筑一个非常诗性的空间，把瞬间绘画的点画、色彩构成的整体态势，以一种绘画的方式呈现出来。”再走近细看，发现吴大羽先生用的画布是当时上海做的老画布，质量不好，有点裂，画布很拉笔，要蘸很多颜色才能蘸开来，但是颜色非常好，“我知道他的弟子朱德群给他寄过好颜料，或许是用那些颜料画的。”
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2012年，为研习吴大羽的画，画家、也是如今这本《吴大羽作品集》执行主编之一的周长江花了两个月时间天天“精读”吴大羽。把所有能找到的画都彩色打印出来后，铺满了他工作室一百多平的地面，他在里面归类、研读，分析它们的色彩、笔触、结构、笔法。周长江笑说，这是对当年同单位老先生一个迟到的理解。和吴大羽先生接触过的后辈不多，同在上海油画雕塑院的周长江是其中的一个。
吴大羽字画-征集负责人：王总
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