现在的瓷器市场，除了清三代等一些的精美瓷器，海捞瓷也逐渐浮现在人们的眼中。而且广受藏友的关注。今天小编就带大家看看海底宝藏——海捞瓷。海捞瓷，顾名思义就是从海底捞的，不是出土的。这些瓷器，一般是发现于海上丝绸之路，涉及各个朝代，是我国与海外进行交流的过程中沉船遗失的。尤其是近十年，五艘沉船相继被发现，而随着船中瓷器的大量出现，海捞瓷的关注度也开始急剧提升。据观察，目前市面上出现的海捞瓷中真品还是较多的。就整器而言，宋代以前的陶瓷器也经常可见真品，但多属普品，而品相较好的青花、青瓷类器物很难见到完好真品。
海捞瓷多以外销瓷为主，大都是为西方市场量身订制的，所以它们在造型、纹饰及工艺上与传统瓷器也有所不同，往往会呈现出东西方文化结合的特点。以着名的“克拉克瓷”为例，作为中国明末清初时期出现的一种以青花为主的外销瓷器，克拉克瓷大多出自福建的漳州窑。其典型特征是宽边，在盘、碗的口沿绘分格及圆形开光的山水、人物、花卉、果实等。克拉克瓷的生产可分为明万历至清初和清康熙两个时期，前者为开光的青花瓷，后者则为胎薄。历史上，中国着名的瓷器就是经由“海上丝绸之路”销往各国，所以这条线路也被称为“陶瓷之路”或“香瓷之路”。福建边防总队后勤部办公室主任林遵说，由于船的装载量大，通常一艘普通中型商船就能装载上万件瓷器，因此在文物市场上有“一艘船十个墓”的说法。
珐琅彩瓷器其实本身是在景泰蓝的基础上从而演变而来的。二者不同之处的是景泰蓝它的是在铜胎上经施珐琅釉从而烧成的，瓷胎上的施珐琅釉则以叫珐琅彩。珐琅彩最开始是始于康熙后期的，雍正时期的珐琅彩是水平最的高的，工艺最美的。乾隆时则从而转向了粉彩，故珐琅彩又终止于了乾隆后期，期间有一部分的瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工的技艺很高，加工水平也是很严的，如有缺陷或者损坏即刻打碎处理。由于珐琅彩器古代是专供宫延皇室而玩赏之用的，是不得向外流失的，故数量非常稀少。
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