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全图以墨色为主，薄染，仅在飞禽的背羽上略敷青色，已然在素雅中透出明艳。而在构图上，仅画与主题有关的一棵树、一丛竹、一山禽，背后不画一物，显示出宋代院体花鸟画无论是绘画技术和绘画观念上的渐趋成熟。
我一直非常惊讶唐、宋时期中国画家的写实能力。《雪树寒禽图》即是一例：一棵枯树主干以s形向上伸张，已将画面撑起，无论是枝干的虬曲、槎桠，还是笔力的遒劲、挺拔，都无可挑剔。一丛雪竹，其枝、叶布排的高低、疏密，还有其自身及与枯树间的穿插、错落，都合乎真情、实理。尤其是那只山禽，造型精致，神情安宁，不畏飞雪、严寒所困，使寒冽萧瑟的画面平添生机。
然而，历史的天翻地覆，迫使中国花鸟画的发展在此止步。元代文人政治上无可作为，纷纷遁迹山林，寄情书画，于是山水画渐渐一枝独秀。随着绘画理念从写实趋向写意，纸本山水画的笔墨技术日益完善，中国画进入一个新的发展时期。
明清两朝，大体继而承之。无可讳言，人物画和花鸟画在宋后渐遭冷落，虽然代有传人，但整体上没有山水画那样经受历史的洗礼。这是我们今日谈到传统花鸟画时必须反思的。
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杂项清玩：木、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,青铜器等。
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