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梅、兰、竹、菊,在中国画中被称作“四君子”,宋代开始就渐渐形成一个独立的画科。“君子”是对于具才德的人的尊称,以物寓志,正体现了中国传统文化一以贯之的“天人合一”、“物我贯通”的思维方式。而郑思肖,可以说是历史上借物抒怀,以兰言志的一个典范。
其墨竹未见传世,但从所作墨兰看,往往疏花简叶,根不着土。人奇之,问他,他说:“土为番人夺,忍着耶”嘉定一县吏要他画兰,并以劳役相胁迫,郑思肖昂然以对:“手可断,兰不可得也!”在他的画上,经常盖的一方白文章是:“求之不得,不求或与,老眼空阔,清风今古。”其风骨如此!
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难在须柔中有刚,而其运笔的方法,又与书法略有不同,书法大多从上向下运笔,自有一股“压”势,而画兰叶须从下向上运笔,处于“顶”势,且轨迹又长,更增添控笔难度。然而兰叶之组合则更难。画诀云:“一笔起手式,二笔交凤眼,三笔破凤眼,四笔鲫鱼头。”笔是定位、取势,第二笔既是顺势发挥,又破了笔的线。
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