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我在《美术报》上看到选登的学院作品,觉得高翔是当中出挑的之一。我由衷地为老朋友取得的进步而高兴,时间把我的观感告知了高翔。高翔非常开心,同时,他冷静地向我表示,他还想进一步深造,进一步深入探究中国书画的传统,他觉得有必要再到杭州中国美术学院来学习、来古玩。
此后不久,他果然来到了西子湖畔,实现了他从中央美术学院到中国美术学院的传统寻缘。在杭州的学习,是他认识上的有一次飞跃。为了深入和丰富他的大写意花鸟,他不仅学书法、学宋人花鸟,还花了一年时间在美院专门学习山水。我还敢说,在北京众多的“京漂”型画家中,高翔是的,但我敢说,能有他这样对传统的敬畏和虔诚并付诸于实际行动的,屈指可数。
更难能可贵的是,高翔能够在当今画坛浮躁功利的大环境里,洞悉其症结在于远离传统或误读传统,在于各自为阵或固步自封,以扎扎实实的行动兼南北之长,重视书法,融大写意精神和精到工细的传统技法于一炉,显示了他在画学上高远的识见。
深入生活,不断写生。
高翔的大写意花鸟作品中,精彩的、令我激赏的往往是写生作品。如《白描石榴》(上有姜宝林先生长题)《版纳印象系列》(被中央美术学院收藏)等。可以毫不夸张地说,高翔是一个生活型的画家,他性喜郊游,大江南北、齐鲁云贵、京杭苏沪,足迹往还。每到一地,必访名家好手,每及一景一物,必图之记之而后已。
他作画极为感性,喜欢画石榴、芭蕉、梅花、牡丹等,均随机而作,适性而施。记得去年盛夏,高翔与况尉兄及我等数人集于卿芳先生之芳花园,酒酣意足,啃着乡间的大西瓜,他解衣赤膊,含毫伸纸,作八尺芭蕉,大刀阔斧,挥摸点擦,顷刻而就,是何等气象,让我情不自禁地感叹浙江自吴岳老、潘天寿之后,大都精工细碎、做墨削作,不复有能作大写意花鸟者,而吾友高翔,竟有继起之能。高翔闻此言,连连颔首,大有当仁不让之势。可见,高翔不是一味地死守传统,只知临摹古人,而是缘情适意,强调写生,将生活的真切感受融入画中。
是故他的画笔法率性,色彩鲜亮,生动活泼,面目多变,洋溢着浓郁的情感和时代气息,非书斋气、学究气等所可同日而语。难怪他在《砚边随想》中说“造化神奇,美不胜收。故而多画写生既可蒙养性灵,又可修能于礼法。写意画在注重程式化特征的同时又切忌落入套路,而多写生便是创造新程式的途径之一。”
高翔字画-征集负责人:严总
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精品陶瓷:各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器:古玉,明清和田玉,A级翡翠为上.要求玉质佳、雕工精。
名家字画:古代及近现代名家书画,油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩:木、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,青铜器等。
明清家具:种材质的硬木家具,以紫檀和海南黄花梨。
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