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山水画自东晋独立成宗起，就以青绿为主色，青绿山水画是发展与成熟较早的一种绘画样式，由魏晋到唐宋，逐步成熟并达到鼎盛。宋元以后水墨文人画兴起、笔墨在山水画创作中占据核心位置日渐明显，青绿山水走向衰落。随着改革开放后我国当代社会的多元性、包容性、共存性必然导致中国画领域呈现多极发展。在深入研究民族传统的基础上“师法自然”，吸收中外一切有益营养，复兴弘扬更具恢宏民族气概和色彩表现力的青绿山水画，并使其趋于现代形态，是当今山水画家值得探讨的课题。
色彩乃本土文化元素;中外文化融汇;青绿与水墨同属“意象”色彩
中国传统绘画有着悠久的历史，历朝历代有创见的画家，经过传承---发展---革新---形成新传统---再传承等使中国传统绘画日益完善，形成今天我们熟知的样式。其中，各流派、各门类浩如烟海，如无穷无尽源泉，才汇成浩瀚的民族传统长河，中国青绿山水画就是其中的一条支流，本文就传统的青绿山水画历经兴起---衰败---再兴起作一论述。
中国传统青绿山水画属于重彩画范畴之内的画种，是随着重彩画的逐步完善、成熟的过程中分离出来的独立画种。从中国目前发现的古老的重彩岩画《祭神舞蹈图》(广西宁明花山崖画)和《狩猎图》(甘肃黑山岩画)来看，在远古至春秋、秦汉时期，绘画首先是重色彩，线条也不予强调。从西汉马王堆汉墓出土的一张目前现存古老的帛画《人物夔凤帛画》中可以看出，以线条勾勒、结体造型的方法已初现端倪，可见当时绘画技术还处于初创阶段，后世画家将线条的高超运用是逐渐完备起来的。
春秋战国至秦统一这一时期的几百年是我国历史上文化艺术非常活跃的时期，在经济、政治、文化艺术等方面都有了很大的发展。随后的汉代开始佛教艺术东行渐进到了我国新疆、甘肃地区，具有外来文化艺术的基因首度与本土文化元素融合，出现了许多佛教重彩壁画(敦煌莫高窟壁画就是这一时期的代表杰作)。中国传统绘画是在印度文化、中亚文化、东地中海文化和本土中原文化的不同程度的融汇中发展起来的。
历史到了魏晋南北朝时期，外来的佛教、本土的道教和儒家学说已平分秋色地影响了国人的思想。这一时期，重彩画有了极大发展，青绿山水画也逐步形成并从重彩画中分离出来。从目前发掘出土的汉墓中随葬的锦画和用五彩装饰的漆器来看，足以证明以色彩为主的绘画已相当繁荣。从唐代杜牧所著《阿房宫赋》这一文章中“复压三百余里，十步一楼，五步一阁”的雕梁画栋的宏伟气魄来看，整个建筑的彩绘精工灿烂，金碧辉煌;从秦代咸阳宫殿壁画残片中也可看出对色彩的强调。
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