原来琉璃厂的画店，仅仅是买卖作品。现代画廊的代理机制，就是艺术家有了签约公司，签约公司会规范作品的真实性，而不是作者说真假的问题。就像裁判员、运动员不能是同一个人，尤其对中国来说代理机制是向西方学习的很好的机制。
但现实情况的问题是画廊和艺术家两方面：一方面艺术家不愿意拴死在一家身上。因为，画廊跟自己合作不好，怎么办
另一方面，大家都尝试着要有一个代理画廊。但画廊也在抱怨艺术家。我想哪儿出问题了画家觉得画廊没有推动和宣传自己，还不如自己呢。这方面香格纳做的就很好，他们代理的画家从始至终，不离不弃二十多年。劳伦斯总在世界各地忙着，把艺术家送到巴塞尔等等做推广。艺术家会看到他的工作。销售作品后各50%，其实他只挣了10%(推广是有成本的)都是心甘情愿的。
艺术家找画廊做推广，不只是销售作品，还要推动学术地位，影响各个方面。香格纳和艺术家之间的有了代理的机制，把艺术家带入国外的各个博览会，美术馆和才得以了解这些艺术家。所以我觉得是画廊出了一些问题。作为推广机构，如果服务模式简单，艺术家就会觉得没有可依赖性，画廊要干的是个人不能干的事，才会合作，才有结合。
我认为机制很重要，所有的老区越捐越穷，如果没有好的机制在良性的运转着，救得了一时救不了一世。
艺术品鉴赏联系余主任
