唐三彩的发展有其诸多的历史原因，首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促使它们与政治、文化、生活习俗等之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。 其次，唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致了一些高官生活的腐化，于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的规定之列，一品、二品、三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件，但是实际上明文有明文的规定，作为这些达官显贵们，并不满足于明文的规定，反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数，去做这种厚葬。官风如此，民风当然也如此，于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风，这也就是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一。
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唐三彩的制作工艺十分复杂。首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采用的是二次烧成法。从原料上来看，它的胎体是用白色的粘土制成，在窑内经过1000－1100摄氏度的素烧，将焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制好的各种釉料入窑釉烧，其烧成温度为850－950摄氏度。在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅烧后呈现出各种色彩。 釉烧出来以后，有的人物需要再开脸，所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它要经过画眉、点唇、画头发。这么一个过程，然后这一件唐三彩的产品就算完成了。
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唐三彩中有一类称为“悬坑”的，其色彩鲜艳明亮，丝毫没有出土的泥斑锈土，姿态依然，像刚从作坊里生产出来的模样。这是出自较大的墓穴，墓主人身份显赫，陪葬的器物众多，其中有部分器物的工艺制作特别精致，被陈列在墓穴中的石台上，不让它直接与墓道中的泥土接触，犹如悬在空中，不受土蚀，故曰“悬坑”。因无土锈，彩釉光洁，“悬坑”唐三彩价格高昂。
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部分藏品的成交记录
1989年，《洛阳的牡唐三彩》以287万港元成交。
1991年，《唐三彩骆驼载乐俑》以429万港元成交。
1992年，《明代唐三彩马佣》四屏以 748万港元成交。
1994年，《唐三彩-枕》以816万港元成交。
1999年，《唐三彩-马》以829万港元成交。
2002年，《唐三彩黄釉罐》，以2022万港元成交，创唐三彩拍卖价。
2004年，《唐三彩-沙漠之舟》以990万元人民币成交。
2005年，《唐三彩黄釉罐》以1400万港元成交。
2006年，（北京）再次拍卖《唐三彩-马》，最终以成交价880万元人民币。
2010年，中国春季拍卖，再次《明代唐三彩马佣》以1.008亿元人民币成交，中国艺术作品首次突破亿元大关
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另外，唐三彩马也是藏友们喜爱的藏品，但其市场价格要略逊一筹。2011年曾以220万元的价格拍出一对唐三彩马，已经算是近年拍卖中比较高的价格了。而有一些大家不熟悉的关于马的杂项却价值不菲。2010年的一件清康熙犀角雕“穆王八骏图”杯，就以2642万元的价格成交，此杯器形硕大，雕工雄浑朴拙，实属可遇而不可求的收藏品。
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翡翠玉器：明清玉、高古玉、近现代玉器，要求玉质佳、雕工巧、皮色好为佳；
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