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崇祯的青花瓷相比嘉靖、万历砂土更白润，形制更秀雅。在明末内忧外患，国力渐衰的国情下，她是如何发展出独具风格的翠蓝青花瓷器呢？
葛士恒介绍，崇祯年间的民窑起了不可磨灭的作用。
可以说，明末的青花瓷贴切地体现出民间制瓷的高超水平。明朝禁止民间烧造彩瓷，而不禁民间烧制青花瓷，在官窑停烧的情况下，即使宫中用瓷也以“官搭民窑”的方式制作，由此民窑得到很大的发展。此外，民间兴盛祭祀丧葬婚娶，瓷器的需求量很大，这也促使了崇祯年间民窑的发展。
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“明末民窑突破了历来官窑器图案规格化的束缚，图案纹饰多样化，各种人物故事、大小动物、道教神话等全部入画，风格写意，画法潇洒自如，令人眼前一亮。瓷土中加大高岭土的比例，一改嘉靖、万历的笨重粗糙胎体，白润致密的瓷土更显晶莹透亮，秀丽的翠毛蓝由此诞生，凝结了古代民间艺人的智慧，为清代瓷器开启良好的开端。”葛士恒说。
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“目前公开资料之中，除本品之外，署写米氏相关款式的瓷器共有三件。件为北京故宫博物院典藏的青花花觚，尺寸和署款与本品一致，纹饰相近，原为清宫旧藏。……第二件和第三件均为造型、尺寸、纹饰相同的青花折枝花卉纹撇口碗，分别为美国观鹭园私人收藏和北京李氏所属。
碗类署款为‘天启年勺园制’”。他从2006年春在景德镇十八桥窑址发现的“天启年勺园制”款白瓷残片推论：“十八桥窑址是烧造米氏订造瓷的作坊窑场所在地”。同时认为，“以本品为代表的米氏订造青花瓷是明末民窑瓷器大发展之前奏，为明末文人意趣与陶瓷艺术融合之先声。”
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