器足较前朝宽厚，前期基本保持雍正的“泥鳅背”特征，中晚期器足部稍尖，但不非常显着，足端滑润程度不及雍正。足端涂以黑色或黄色的器物比前朝明显增多。不少小件色彩釉器物底部有支钉痕，民窑仿哥釉瓷盘底部有七个酱色的圆形支钉痕，俗称“七星盘”，该朝烧造最多。
器物装饰技术极为丰厚，构图及画工谨慎，但大多数图案纹饰满密、布满器身，有烦琐感。
器物款识方式丰厚，前期楷书、篆书兼用，以篆书为主。楷书款有双方框四字款和双圈四字款，前者多为搪瓷彩瓷底款，用红、蓝等彩料书写，其它用青花书写，少量红彩款。篆书款有“大清乾隆年制”六字双行（多无圈框）、六字三行双圈、一行横写（外双圈）。在茶叶末、炉钧器上用“大清乾隆年制”篆书刻款，乾隆末年和嘉庆初多用红字款。官款非常整齐，民款书写随意。还有堂名款、纪年款、吉语款等。
1、外型规整，份额适合，外观曲线虽不及雍正时的美丽，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精美。前期器型和雍正时相同恰到好处，后期则显板滞。尔后各朝的外型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为顺次递减，日薄西山。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
3、青花呈色虽有多种表现，但以安稳的纯粹兰色居多。前期有黑褐、青灰、淡兰各色，色彩均冷静，纹饰明晰。
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不一样，其色彩由松石绿和深兰色组成。
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画搪瓷”，通常都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
6、古铜彩即是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来仿照古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器五颜六色的发明。
7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
9、由乾隆开端呈现了彩地轧道，这种轧道，是用东西划出来的，像轧出来的相同，因此称为轧道。
10、呈现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
乾隆一朝不管官窑仍是民窑，瓷器的生产量都是很大的。官窑器大多数有款，总的看来是以“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多，三行六字楷书款在祭红等器物上较为多见，两行六字楷书款在白地红彩等品种上虽有，但很少能见到，“乾隆年制”四字篆款及楷款也用得很少。款字通常以青花写款为主，但有些抹红器、搪瓷彩器或少量粉彩器上用蓝料写款。在白瓷、茶叶末、仿竹器、珊瑚红等器物上通常用“大清乾隆年制”三行六字刻款。
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