民间尚有听说，说黄杨木雕是清末一个名叫叶承荣的放牛娃发现的。据传，他在村头的一座庙里玩耍，机缘巧合被庙中雕塑佛像的师傅收为徒弟，学会了圆塑、泥塑、上彩、贴金及浮雕等五种武艺。长大后的一天，叶承荣在乐清县宝台山紫霞观塑佛像，观中道人折来一根黄杨木，请他用黄杨木雕一支如意发簪。以后，黄杨木雕泛起在民间艺术园地中。
清晚期后，黄杨木雕迅速生长，优异作品一直涌现，在继续发扬优异传统技法上，又缔造了“拼雕”、“群雕”、“镶嵌雕”等多种圆雕手法，而且将浮雕和圆雕巧妙地团结起来，涌现大量优异作品。
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“由于黄杨木自己是难堪之物，生长四、五十年才气长到三至五米高，直径也不足十厘米,以是黄杨木一样平常相宜于镌刻小型人物，供案头浏览。”董义先容，黄杨木雕有三种主要的体现形式，其造型理念、武艺及法式都纷歧样。一是传统类，以单一的人物造型为主，亦有群雕或拼雕；二是根雕类，以自然黄杨木根块为质料，使用树根造型；三是劈雕类，将无法用作人物镌刻的木块劈开，取其劈裂后的自然纹理立意镌刻，一切顺乎自然，不作精雕细刻。
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黄杨木雕在存放中会自然变色，色泽会一年年逐渐变深，有履历的珍藏家凭证色泽深浅和包浆就可以大致判断出作品的年月。常见的黄杨木雕作旧，是用一种“油麻色”染制而成的，这种作伪的色泽不自然，没有包浆，判别时可用棉签沾少许香蕉水擦拭，赝品会泛起掉色，而自然变色的黄杨木不会掉色。
黄杨木雕作品履历一定年月后，若是保管不妥，就会泛起差异水平的损坏，作品一旦腐朽或残缺，价值就会大打折扣，因此完好无损者自然就弥足珍贵了。
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