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当一些艺术家以种种花里胡哨的“看法”来装点门面时，刘亚明却相当经得起诱惑。他在艺术上绝不同流合污，无论是现代主义的鼓角铮呜，照旧在现代的种种小型时尚，他均冷眼相向，但仔细体察，以确定自己的文化方位。他以为，在一个拜物而无所归心日趋严重的年月，折返回传统，追求完整而纯净的古典美，或对众人有益，更可净化自身。
亚明古典威风凛凛威风凛凛的绘画多数以现代女性为题材。她们在亚明的笔下，均大幅度地向古典配景中退隐，恢复了女性所特有贤淑典雅，泛起出一派东方的古典韵味。我不以为这是一种简朴的虚伪，而体现出了画家思索的一个方位。他试图以这种奇异的符号，来印证古典美的价值观在今世社会中的位置。
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给喧嚣的天下注入古典主义的清静，给以“利”为焦点的价值观安放上情绪戒尺，给高速运转的现代战车装置上协调的减震器，这已成为亚明绘画的一种主要价值追求，而这岂非不也正是我们今众人所需要的吗？
1994年3月，亚明应邀在美国俄亥俄州首府哥伦布市罗伊·比夫艺术馆举行个展。展览对美国民众及艺术界所发生的影响大大超出了亚明的意料：不仅民众趋之若鹜，媒体一再先容，著名画家吉姆·沃赛特也以为这些作品：“把结构主义运用并蕴藏在每幅画的内部，在继续大师精神方面是很乐成的”。
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在语言上，亚明师承甚多，但又自成一家。《将TA带入莽荒》、《马蹄莲》均在古典的语言法式中引入了看法设计。富有生气的伦勃朗式用光把人物从深邃的配景中展现出来，稳固的三角形构图和细小笔触皴擦出的皮肤质感有力地塑造出超然的人物品质：一种略微感伤，渺茫与纯净的品质，它不再是世俗意义上的，而是遥远的、理念秩序中的品质。
《裸钟》则注重语言的平面性，大面积的阴影软化了形体的空间深度，同时用光提醒出形象的位置，并和灰调子的裸钟配合组成了画面的主题。《自画像》是亚明在语言上很力度的一幅作品，稀薄的油色在轻松的挥扫中，自由地画出了头发和配景，转变玄妙的褐色显示了空气的哆嗦；厚生的肌理与玄妙的调子的对比充满节奏感。而面部的塑造则坚实、丰满而冷峭，在形似中展现画家思索、追求的精神天下。
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