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更为难堪的是这一对银包金田黄在被大师镌刻之初就已经构想好所表达的主题，通过“晓”和“晚”两方面体现昔人的作息生涯，朝而出门会友、夕而围炉而坐，“晓”时出门途经小桥流水，虬曲苍劲的古树仰面云天，巍峨挺秀，观之可知厚古之风；“晚”时盘膝而坐，谈古论道把酒问青天，俨然一副自得其乐之画面。通过旦夕二幕画面描绘出昔人豁达乐观的人生态度。此对银包金田黄薄意雕摆件，充实使用田黄石自己的特点来完成镌刻，浑然天成。现在，“以克论价”是权衡田黄价值相对便捷的估价方式，而详细到差异的藏品，还需要藏品的材质、完整性、审美价值、历史人文价值等方面综合思量。其珍藏价值和市场投资价值重大，极其难堪。
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此对银包金田黄薄意雕摆件将亮相于上海古玩古玩交易中央6月份春拍
大文豪苏轼有诗云“风泉两部乐，松竹三益友”，岁寒三友一说便始于此处。自此松、竹、梅这三种在严冬时节仍可傲然而立的植物，便成为中国传统文化中高尚人格的象征。
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此田黄石薄意摆件正是借喻此诗意，以薄意法再现清雅高洁之意境。薄意者，技法也，素以“重典雅、工精微、近画理”而著称，它融镌刻、书法、篆刻、绘画于一体，是绘画与镌刻相团结的奇异艺术形式，而林寿煁正是其中佼佼者。林寿煁(1920～1986)，字煁宝，福建福州市人，寿山石雕“东门门户”的正宗传人，生前为工艺美术师、福州市工艺美术名艺人。其祖林元珠是林谦培的首席高足，其父林友琛即“东门清”，林寿煁自幼深受祖辈影响，其艺术特色在于构图结构的秀丽兴旺与刀法的细腻清棱，特殊体现在薄意与高浮雕中。而他在武艺成熟期之后又借鉴了“西门派”的威风凛凛威风凛凛，融东、西派于一炉，此件“岁寒三友”田黄石摆件正恰如其分的体现出了这种融合意会，其武艺之精可见一斑。此作，作者以刀代笔，借石皮又随石形，巧施薄意，阳刻松针坚洁，翠竹摇风，寒梅绽放。画面刻层清浅，线条流通、结构章法有度，是一幅颇可鉴赏又极具丹青意味的立体文人之画。而其匠心更为独具处，是作者在常见的松竹梅等传统岁寒三友题材之外又加以仙鹤三两，盘桓三友之间，神志灵动传神，凸显了整作的高洁威风凛凛威风凛凛外又平添长寿之意，构想之精妙，令人拍案叫绝。云云技法出众，思辨过人，堪称各人。尤为难堪之处，乃如斯精绝之作又以“石中之帝”田黄冻石出之。
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