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以至沈（周）、唐（寅）之画，上等荆、关；文（徵明）、祝（允明）之书，进参苏、米，其弊不知何极。”这种岂论真伪贵贱的疯狂争购，使得市场作伪之风十分泛滥。一些官绅士医生、巨贾大贾争相购藏古玩字画的情形在其时已是十分普遍。如锡山（无锡）巨富安国就有珍藏喜欢，对骨董字画的搜罗，不惜物力，单是“石鼓十拓”就让他“搜罗二十载，泯灭万金。”像这样痴迷的珍藏商贾不胜枚举，这恰恰给制造伪字画者提供了骗人牟利的绝好时机。在云云形式之下，便极大地震员了字画作伪的民俗。
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尤其是苏州，作为明代中后期字画造假富盛名的地域之一。临仿、伪造、代笔等行径已陋习模流水线作业，许多史上著名的字画赝品都出自此地。詹景凤《东图玄览编》曾指出“苏州专诸巷，伪造字画”。当地的山塘街专诸巷及桃花坞一带，群集着为数众多的民间作画能手，专以制作假画为业。这些伪作大多用绢本，有着题材普遍构图严谨、色彩鲜艳且画法工细之特点，时称“苏州片”。
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事实上，“苏州片”的制作大多数有稿本，且以绢本青绿工细画居多。所造名头也大多是古代名家，如唐李思训、李昭道，宋赵伯驹、赵伯骕兄弟。但论造假商品多的当属仇英。其《清明上河图》是众人争相仿造的工具，流到市场的版本就达几十余卷，他们凭证仇英工笔青绿的画风特点，大量模拟制作。另外，伪文徵明作品的也不少。文氏的字画在其时已是“遍海内外，往往真不能赝十二，而环吴之里居者，滋润于先外行凡四十年。”
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