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据专家剖析，由于在国际市场上美金、股票和房地产都进入了不稳固期，西欧一些国家的投资者把眼光投向了艺术品市场，尤其是中国艺术品市场。而在瓷器方面，一些西欧的珍藏家也把眼光从明清瓷器转向了老窑瓷器，而钧窑瓷也正是许多珍藏家追逐的重点。因此，钧窑瓷尚有相当大的升值空间。
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钧窑在河南省禹县，为宋代五台甫窑之一，以钧瓷著称于世，传世不多，评价甚高，民间向来有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法。它属北方青瓷系统。首创于唐，郁勃于北宋晚期，其黄金时代约莫在北宋末年宋徽宗时期(即1101～1125年)，以后历代都有仿造。它以釉具五色，艳丽绝伦而独树一帜。
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钧窑瓷特点
钧窑瓷由于釉色的相互融会而发生的无数颜色纷歧、形状各异的窑变，是组成其区别于其他青瓷的一大特色。钧窑釉色概略上分蓝、红两类、详细的可泛起月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。其中，蓝色也差异于一样平常的青瓷，是种种浓淡纷歧的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一样平常幽雅的蓝色光泽。
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钧窑造假历程
钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗的名讳，窑场被官府关闭，以后钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临绝境的田地，尤其是钧瓷烧制历程中自然窑变的神秘更是武艺失传，无人知晓。直到清光绪五年(1880年)，钧瓷的烧制才先有了起源功效，芦氏兄弟烧制出了色彩单调的孔雀绿和碧蓝相间的仿宋钧“雨过天晴”器，以后又在“天晴”器的基础上缔造出了抹红、飞红等新工艺。芦氏仿宋代钧瓷是近代早、也是较为乐成的仿作，其精品之作虽已到达了真假难分的水平，但照旧有较为显着的破绽：除缺少“蚯蚓走泥纹”外，窑变红斑发暗，而且内外各半，自成片断，不及宋钧自然。1907年，芦氏第二代艺人芦光东已成为一名优异的钧瓷工匠，烧制的钧瓷精品与宋钧相比，几能乱真。钧窑瓷器仿制品的大量泛起应该是近几年来的事，由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。
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