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“着实，我小我私人以为能代表于非闇成熟威风凛凛威风凛凛的类型，是他借鉴民间缂丝的作品。我们以前小学课本上有一幅《玉兰黄鹂图》，配景是蓝色调，配以鲜亮的中黄或白颜色，完全是一种剪影的处置赏罚，追求平面化、图案化的效果，这是他有代表性的独创威风凛凛威风凛凛，只是市面上这类作品少少，我们能看到的绝大多数都是他1935年入古物研究所学习历代花鸟画经典的研究阶段作品，有点像昔时的张大千遍学名家的意思。尚有一种常见的是1950年前后以牡丹等为题材的课稿，算不上完整作品，这些工具通俗一点的也都在30—50万∕每平尺左右。”高健祥增补说。
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于非闇和陈之佛险些是在统一时期先工笔花鸟画的研究事情，两人在学习和创作中有许多相同之处。好比对于写生的熟悉，于非闇先生的常用印“我师造化”直接道出了自己的态度。
陈之佛对花鸟写生的态度主要体现在其总结的工笔花鸟四字诀上，即“观、写、摹、读”。对于学习传统，两位工笔花鸟画各人学画之初都考究继续传统，与古为徒。两位画家一南一北，善于精研古法，又将现代情绪与古代意韵完善团结，从而缔造出工笔花鸟画的时代精神，虽然两位先生在生前相互间并没有过交流，但艺术上可谓殊途同归，在中国画坛有“南陈北于”之誉。
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于非闇是地隧道道的北京人，身上继续了旧都特有的文化修养，对于宋徽宗的绘画与书法情有独钟，还从缂丝和民间艺术中罗致营养，终形成了华美堂皇、雍容大气的“于派”花鸟新风。
陈之佛出生于浙江余姚，早年留学日本专攻图案设计，归国后在多所美术院校从事工艺设计与教学事情，将西方绘画的元素和图案设计的理念融入到工笔花鸟画创作中，从而形成了典雅清新、疏淡灵性的艺术威风凛凛威风凛凛。由于创新理念，再加上差异的人生履历、差异的地域文化秘闻，于非闇、陈之佛各自在南北方缔造出两种艺术威风凛凛威风凛凛。
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