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只管早在公元前１６世纪，我国的“殷墟”中就泛起了瓷器的身影，但那些瓷器还只是“原始瓷”，并不具备后世中华瓷器华彩精巧、竹苞松茂的外观和内质。而宋瓷则真正是中原美瓷的代表。在宋代这个瓷器艺术各方面到达繁荣壮盛的时代里，哥窑毋庸置疑地成为了“汝、官、哥、钧、定”这宋代五台甫窑中为神秘的一种。
哥窑瓷器体现出宋人那种喜欢不事雕琢、追求清丽秀挺的审美威风凛凛威风凛凛。宋瓷自己很是考究一种轻松灵动的美感，这是昔人的尚玉精神在瓷器制作上的客观反映。哥窑瓷器的釉色以月色、粉青、大绿为盛行。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗、罐等，均为宫廷用瓷式样。哥窑瓷的外旅行洁莹澈，釉内虽多有气泡，却如珍珠般隐现，神奇而美妙。行内将这种工艺征象称为“聚沫攒珠”。哥窑瓷器的纹片也是多种多样，就纹道而论有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹；若是从纹形的角度看，就有纲形纹、梅花纹、细碎纹、巨细格纹、冰裂纹等。它们尚有一个统一的名称，为“百极碎”。
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哥窑之以是在宋代五台甫窑中具神秘感，自有它的缘故原由。首先，哥窑窑址至今尚未被真正发现。只管历代史书对此有所纪录，但现实当中，被确定是宋代哥窑的遗址始终没被挖掘出来。其次，文物界考究“物以稀为贵”。哥窑文物的存世量少少，全天下也不外百件。数目远少于藏家心目中异常珍罕的“元青花”。再次，哥窑瓷器的烧制工艺也很繁杂。它成器之后那种浑然天成的开片及裂纹即即是由履历富厚且老练的工匠操控，也纷歧定能泛起预期的艺术效果。
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作为资深的古陶瓷珍藏家何满光，被业界行家们称之为“何伯”。凭证何伯对哥窑器的探讨，他以为哥窑的产地暂不行考。何伯告诉记者，宋代哥窑器物身上有着鲜明的时代特征，其器形多以仿青铜器为本，古拙、质朴、浑朴、胎质坚细。哥窑有瓷胎、沙胎两种胎质；胎骨厚薄纷歧；胎色呈黑灰、黄等数种。
由于釉层很是厚，使器物的外观圆润丰满，其中胎质松散者叩之声音嘶哑，呈色土黄，似欠火力，釉质凝厚如堆脂，釉色有粉青、月白、灰黄、深浅米黄多种。釉面均开裂有差异角度的冰裂纹状纹片，色浅黄者如金丝，色黑者宛如铁线，两者交织如织，故名“金丝铁线”。釉中蕴含的气泡麋集，显微镜下犹如凝聚的釉面则光泽莹润，圆滑如酥、如肤微汗只感。器物口沿多精锐窄小，故厚釉难以留存而展现胎骨玄色，此一征象传统上称为“紫口”，垂釉多在口边下处形成略为高突的环形带，除“官窑”外，是为宋代瓷器一绝。
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