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南北朝是中国历史上一段民族大融合的时期。其时的中原地域与西域各国的交流十分频仍，以至于其时的许多艺术中，既有汉族的传统元素，又有西域文化的影子。
这件北朝时期铅褐绿釉印花人物纹扁瓶，高12.2厘米、口径3.1厘米、足径4.9厘米，古玩文化艺术品交易专家称价值174万元。现藏于故宫博物院。瓶呈扁圆形，上窄下宽，略似杏核。敞口，短颈，假圈足。通体施褐绿色低温铅釉，釉层灼烁。肩部对称置圆形鼻纽，以便穿绳携带。颈与肩相接部分有一周联珠纹。腹部两面均模印5人一组的胡腾乐舞图案。中央一人于莲座上翩翩起舞，右二人一吹奏横笛，一人打拍。左二人，一执琵琶弹奏，一人双手击钹。五人均深目高鼻，身穿窄袖长衫，腰间系带，脚蹬长靴，是其时西域人的形象。
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清初，许多西方人携带着欧洲的先进科学手艺来到中国，并把现代的制釉方式带到景德镇御厂，于是清代官窑陆续泛起非传统釉色制品，如用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制的釉料，烧成后器物釉色偏淡黄色，微微发绿，与绿松石色泽相似，称“松石绿”。这些工艺交流导致官窑制瓷中绿釉进一步向重大化生长。
低温铜绿釉作为明清彩瓷制作中的主要彩釉之一，不仅适合素胎釉，更适合釉上彩，以是在素三彩、五彩、斗彩中被普遍应用。纵然在厥后的粉彩瓷制作中，它作为釉上绿彩也是必不行少的釉彩，让人深感其无处不在。然而，低温铜绿釉也有其自身不足，即制作素胎器物时，由于其与胎面团结处两者膨胀系数很难吻合，容易形成细小开片，并影响接触面的附着力，时间久了或者受到侵蚀后容易剥落。特殊是明初阶段，这一征象尤其突出。即便云云，低温铜绿釉仍不失为一种经济、简朴的传统釉彩。
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绿釉是瓷器的传统釉色之一。含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍，宋代定窑所烧造的绿釉被后世称“绿定”，为名贵品种。
而宋代磁州窑创烧的孔雀绿釉在元代景德镇窑继续生产，可是，在明代孔雀绿烧制成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有到达亮翠的水平。以是，乐成的绿釉都是明清时期的产物。如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。
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