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吉州永和窑遗址现存窑包有窑岭、尹家山岭、蒋家岭、松树岭、曹门岭、曾家岭等24处，漫衍面积达3平方公里以上，是宋元时期独步一时的综合性民间大窑，炉火不熄，在历史上曾与定窑、磁州窑、钧窑、耀州窑、建窑等窑场齐名。
谈到吉州窑的概况与成就，就不能不提吉州窑中的一处主要窑场——临江窑。临江窑位于吉安市天玉镇内，靠近赣江的东岸，与永和窑隔江相望。1991年在京九铁路勘探时发现了吉州临江古窑，因出土大量与吉州永和窑相类似产物以及青花瓷、仿龙泉窑产物，因而被列为吉州窑的一支主要遗址，也有力地证实清代兰浦著《景德镇陶录》所纪录的“宋元吉州分窑”的情形，是较量可靠的。据临江窑遗址掘客陈诉，该窑址群集与作坊遗址高达四米，总面积达一万多平方米。
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挖掘整理后考证，起自唐宋五代先，窑火一直延续到明末，共约八百余年。临江窑遗址席卷了土壤选取、淘洗瓷土、制坯成型、配兑上釉、入窑烧制的生产流程，从而再现了明末宋应星在《天工开物》中所描绘的中国古代制瓷生产工艺全历程。1991年吉州临江古窑掘客被评为天下十大考古发现之一，成为天下迄今为止发现的工艺流程完整、规模、生涯完好的古代瓷器生产窑址。
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南宋吉州窑黑褐地白花莲花纹梅瓶。(图一)1955年安徽巢县出土。高29厘米，口径6.2厘米，足径9.6厘米。瓶小口，外卷，短颈，溜肩，椭圆形腹，矮圈足。黄白色胎，器体轻薄详尽，瓶口、颈部施白釉，肩以下为黑褐色，有两道白色弦纹，弦纹以下是黑褐色釉，底足部分有一道较宽的白釉弦纹。
这件梅瓶装饰工艺是釉下彩绘，吉州窑的釉下彩绘以铁元素为色剂，一样平常不施化妆土，直接在胚胎上用铁质彩料绘画，然后再罩一层薄透明釉，烧成后彩绘多呈黑褐、褐色或红褐色。其彩料随所含金属比例差异，而导致多种的呈色效果泛起差异，同时窑温的转变也影响彩绘色调。吉州窑的颜色釉瓷为人称道的是黑釉、绿釉和釉下彩绘，其中每类釉色尚有区别，如黑釉瓷有纯黑釉、窑变釉，以及黑褐釉。釉下彩绘有白釉地黑褐花，也有黑褐釉地白花等等。吉州窑的颜色釉再罩一层薄的透明釉，这种透明釉随着窑温的崎岖发生出高亮玻化釉，或是呈半透明釉。在南宋壮盛时期的永和窑精品一样平常地釉和透明釉质量很是好。梅瓶就属釉料上佳的一类。吉州窑的烧瓷温度不太高，以是器物上缩釉爆釉等情形少见，黑釉一样平常釉层薄。
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