上海爵丞文化艺术发展有限公司古玩经纪人：吴总
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1986年在香港泛起青花缠枝牡丹兽耳尊（残修），器底露胎墨书“明正统二年（1437）正月吉日，学生程进供奉”字样。其书法为明人威风凛凛威风凛凛，造型浑朴，青色浓艳，牡丹纹饰条理清晰，其造型、绘画及青花色泽均不失宣德风貌。一样平常习见与其类似的瓶、罐，多绘孔雀牡丹、仙人乘鹤、龙、凤、麒麟、高士逍遥、琴棋字画、探友、老子讲道、莲池鸳鸯等图案，以云气缭绕的仙山楼阁画面较为突出。
1973年在江西省新建县明正统二年宁王朱权宗子朱盘烒的墓葬中发现5件青花盖罐，均以缠枝莲为主题装饰，全器连盖绘轮纹五层，有的衬覆莲及八宝，青色浓艳，与宣德青花瓷的风貌一致。
尚有两件相同的青花笔架，均为五峰山形。一件通身用重色青花绘山峦云气、楼阁人物联景，克日本陶瓷界称之为“云堂手”的；另一件正面用国料青花誊写“正统捌年”款，反面绘以类似笋皮纹的装饰，以显示山峦层叠，青泛黑褐之色，笔意粗重，虽为民窑造器，却是正统时青花瓷的代表杰作。
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景泰时的青花瓷迄今未见纪年款器物。江西景德镇景泰四年和七年墓中曾出土一批民窑青花器，有三足筒炉、戟耳瓶等，画意简略，特征类似前朝。
烧制数目大，且将入口料与国产“一律青”料共用。“一律青”又称“陂唐青”，产地在江西省乐平县境内，它厥后居上，逐渐取代了“苏泥勃青”，特点是呈色稳固，发色蓝中泛青灰或正蓝，含铁量小，故不泛起黑斑，呈色沉而不浮，以温润淡雅见长。其纹饰，画意疏朗，绘工细腻，用笔纤细而柔浑，明晰透彻，衬以皎洁细腻莹润的釉面，使这一时期的青花器成为典雅的艺术品。
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器形、色调、釉色、纹饰均有与成化、弘治青花瓷相同之处。新接纳瑞州“石子青”料烧制，大部分呈色浅淡灰蓝，虽不浓重，但稳固匀净，并有发黑灰色的一类，有的或带铁锈斑。晚期新用云南产“回青”料，发色类似厥后嘉靖时的鲜艳浓重泛深色调。正德后期先烧造大器，花觚、葫芦瓶、烛台、炉、罐、绣墩等渐多，文具类器的笔山、盆、洗、奓斗、奁盒、插屏、花插，亦很新颖。烧造工艺日趋粗拙，胎体逐渐增厚，釉泛青灰。纹饰以穿花龙、翼龙、螭龙、双勾石榴、婴戏、人物故事和阿拉伯文古兰经语作主题的为多。款识楷书“大明正德年制”4或6字，或以八思巴文、阿拉伯文写款，是本朝的特殊威风凛凛威风凛凛。
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